Das Sperrfeuer wird von einer Videoüberwachung beobachtet. Welche Art von Transaktion haben CCTV und Bilibili heute durchgeführt?

Bilibili, allgemein bekannt als B Station, ist Chinas größte Gay-Dating-Site, nein, es ist die größte zweidimensionale Kommunikationssite. Durch ein strenges Mitglieder-Screening-Modell hat Bilibili seine Benutzer fast ausschließlich auf die Gruppe der 20- bis 40-jährigen 2D-Fans beschränkt. Diese Form der Videoflut hat den Benutzern von B-Station ein außergewöhnliches interaktives Seherlebnis für Anime und Fernsehserien beschert, wurde jedoch auch von starrsinnigen und konservativen Benutzern kritisiert, die der Meinung sind, dass der fliegende Text es ihnen unmöglich macht, sich auf das Video selbst zu konzentrieren. Noch mehr ärgerten sie sich über den Bildschirm voller „233333“, „666666“ und Witzen.

China Central Television ist der nationale Fernsehsender der Volksrepublik China. Die Pekinger nennen es scherzhaft „Zhuangdianertai“ und allgemein ist es als „CCTV“ bekannt. Es ist Chinas nationale Propagandamaschine und Chinas Gesicht in der Welt. Sein Image war immer großartig, ruhmreich und edel. Wenn Bilibili ein rebellischer und exzentrischer Otaku Anfang zwanzig ist, dann ist CCTV ein ruhiger und fähiger Regierungsbeamter mittleren Alters. Wenn Sie unbedingt fragen möchten, ob CCTV Video-Websites unterstützt, lautet die Antwort definitiv „Ja“. Aber jeder weiß, dass die traditionellen Fernsehsender auf diese neuen armen Brüder herabsehen.

Es scheint, als hätten CCTV und Bilibili nichts miteinander zu tun und es gebe kaum Überschneidungen zwischen ihnen, aber das ist in Wirklichkeit nicht der Fall.

Die Menschen in Bilibili haben sich schon lange über die langweilige Videoüberwachung lustig gemacht und sie sogar liebevoll „CC*V“ genannt. CCTV spielte die Rolle eines Propagandisten, als Bilibili Ende 2014 von neun großen Video-Websites kollektiv verklagt wurde. Die Unternehmen prangerten Bilibili wütend als „kleinen Klassenkameraden an, der Hausaufgaben abgeschrieben hat“ an und brachten den Urheberrechtsverletzungsfall gegen Bilibili erfolgreich in den Vordergrund.

Seit Anfang 2016 hat CCTV Bilibili jedoch häufig Friedensangebote gemacht. Zunächst gab es mehrere positive Berichte über das Sperrfeuerformat und die zweidimensionale Welt, und dann gab es mehrere Ferninteraktionen zwischen den offiziellen Weibo-Konten von CCTV und Bilibili. Schockierend war schließlich, dass Ende 2016 der CCTV-Dokumentarfilmkanal CCTV9 offiziell seinen Beitritt zu Bilibili ankündigte.

Noch überraschender ist, dass CCTV, nachdem es sich bei Bilibili angemeldet hatte, tatsächlich neben vielen hervorragenden Moderatoren und Gaming-Meistern die Bildschirme dominierte und lange Zeit den Spitzenplatz in der Rangliste der Live-Übertragungen einnahm, was alle Freunde wirklich schockierte. Allerdings weiß niemand, welches Signal dieser Schritt für CCTV sendet, das schon immer als Wetterfahne der heimischen Radio- und Fernsehsender fungierte.

Vertikal segmentierte Benutzergruppen führten zum Aufstieg von Bilibili

Bilibili ist wirklich eine tolle Website (nein, es hat nichts mit 58 zu tun). Es handelt sich weder um die erste Sperrfeuer-Video-Website der Welt (Japans NICONICO-Animation) noch um Chinas erste Sperrfeuer-Video-Website (AcFun), aber sie hat einen rasanten Aufstieg erlebt und ist zu Chinas größter zweidimensionaler Kommunikations-Website geworden.

Dies liegt vor allem an der präzisen Kontrolle von Bilibili über die Benutzer.

Bilibili verwendet seit langem einen zweidimensionalen Test zur Unterscheidung von Benutzergruppen, der die Benutzer strikt auf die Gruppe der jungen Leute beschränkt, die gerne zu Hause bleiben, und anderen Benutzern den Zugriff auf Bilibili verwehrt. Das ist sehr clever, denn im Gegensatz zu anderen Video-Websites ist das größte Feature von Bilibili, wie auch von AcFun, die Sperrfunktion.

Doch die Sperrfeuerfunktion ist ein zweischneidiges Schwert.

Für Benutzer ist es eine neuartige Erfahrung, beim Ansehen von Videos mit anderen Benutzern aus der Ferne kommunizieren zu können, als würden sie auf einem Sofa sitzen und die Show genießen. Wenn sie ähnliche Interessen haben, können Sie das Vergnügen erleben, einen Seelenverwandten zu finden. Sogar ein langweiliges Video kann unterhaltsam sein, wenn einige Leute Witze machen, hitzige Diskussionen führen oder sogar wissenschaftliche Erkenntnisse vermitteln.

Wenn die Benutzerberechtigungen jedoch willkürlich geöffnet werden und jeder das Video kommentieren kann, ist die Situation anders. Manche Leute verraten die Handlung, manche fluchen und manche benutzen sogar Schimpfwörter. Wie können wir über ein solches Erlebnis sprechen? Sie können einen Blick auf die vielen Video-Websites werfen, die Bilibili imitieren und schnell eine Sperrfunktion hinzugefügt haben. Sie werden mit einer Flut von Nachrichten konfrontiert, in denen die Vorfahren anderer Leute begrüßt und primitive Wünsche nach Schauspielerinnen geäußert werden. Kein Wunder also, dass die Sperrfunktion dieser Websites standardmäßig deaktiviert ist.

Erwähnenswert ist auch Bilibilis Mechanismus für „benutzergenerierte Inhalte“.

Auf Bilibili werden fast 100 % der Inhalte von Benutzern verschoben oder erstellt, die Animationen, Filme und die zweidimensionale Welt lieben. Dies garantiert grundsätzlich die Qualität und Quantität der Inhalte und kann der Website und den Benutzern die aktuellsten und klarsten Videoinhalte bieten.

Auf diese Weise geriet Bilibili in einen positiven Kreislauf, zog immer mehr Benutzer an und entwickelte sogar eine einzigartige Website-Kultur.

Wer herausragt, wird erschossen. Wer berühmt ist, gerät in Schwierigkeiten.

Allerdings läuft nicht alles so reibungslos.

Am Nachmittag des 26. Dezember 2014 wird das Gericht in Pudong die Verhandlung in drei Fällen im Zusammenhang mit Shanghai Huandian eröffnen. Zu den Klägern zählen Beijing iQIYI Technology Co., Ltd. und Beijing iQIYI Century Technology Co., Ltd. Am 7. und 8. Januar 2015 wurde Shanghai Huandian mit sechs weiteren Klagen konfrontiert. Zu den Klägern gehörten Guangzhou Douyu Network Technology Co., Ltd. und Huashiwangju (Changzhou) Culture Media Co., Ltd. In allen neun Fällen ging es um „Verletzung des Rechts zur Verbreitung von Informationsnetzwerkwerken“.

Medienberichten zufolge „stammen die Videoquellen und Videostreams von Bilibili im Wesentlichen von anderen Video-Websites, von denen die meisten ohne Genehmigung oder Bezahlung gestohlen wurden.“

Tatsächlich ist Linkdiebstahl seit der Gründung von Bilibili ein offenes Geheimnis. Warum also unternimmt niemand etwas gegen solch eklatantes Hotlinking-Verhalten?

Um es ganz klar zu sagen: Die Systeme herkömmlicher Video-Websites sind zu kompliziert und es gibt niemanden, der direkt für das Hotlink-Problem verantwortlich ist. Sie ignorieren solche kleinen Probleme oft oder entdecken sie überhaupt nicht. Die Betriebsabteilung, die dieses Problem wirklich versteht, ist nicht direkt interessiert und kann die Video-Upload-Kapazität ihres eigenen Servers erhöhen, sodass sie zu faul ist, sich die Mühe zu machen. Erst wenn jemand von urheberrechtlich geschützten Inhalten erfährt, entfernen wir einzelne Videos.

Im Jahr 2014 erließ die staatliche Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen jedoch eine „Mitteilung“, in der es hieß, dass „Filme, Fernsehserien, Cartoons, theoretische Dokumente und Filme, für die keine Lizenz vorliegt, nicht im Internet verbreitet werden dürfen“. Dank nationaler Gesetze und Vorschriften hat die formelle Einführung des Urheberrechts für traditionelle Internet-Video-Websites in China rasche Fortschritte gemacht. Die Hotlinking-Situation auf Bilibili erregt zunehmend Aufmerksamkeit, da sie die Interessen der Urheberrechtsinhaber, die viel investiert haben, ernsthaft verletzt.

Nach mehreren gescheiterten Verhandlungen und Kooperationen verklagten mehrere traditionelle chinesische Video-Websites Bilibili.

Natürlich kennt jeder das Ende. Bilibili hat eine große Menge an Film-, Fernseh- und Animationsinhalten entfernt und die Urheberrechte an einigen Film-, Fernseh- und Animationsinhalten ehrlich erworben. Wer jedoch glaubt, dass Bilibili bei diesem Vorfall der Verlierer ist, der irrt.

Bilibili ist am Puls der Zeit. Das Management von Bilibili ist sich der rechtlichen Risiken des Hotlinkings durchaus bewusst, entscheidet sich aber dennoch dafür, da es großes Vertrauen in die starke Bindung der Nutzer hat. Auch wenn später viele Videoinhalte verloren gingen, reichte die große Zahl an Hardcore-Fans, die durch das frühe Hotlinking hinzukamen, aus, um die spätere Transformation von Bilibili zu unterstützen, und das ist tatsächlich der Fall.

Das Lied zwischen dem offiziellen Blog

Logischerweise würden Veteranen wie CCTV Websites wie Bilibili, die weiterhin Ärger machen, nur auf den Kopf klopfen, sie kritisieren und belehren, aber im Grunde würden sie es trotzdem nicht ernst nehmen, und das war’s.

Schließlich wurden die Dinge, auf die sich die Generation nach den 90ern einlässt, wie etwa die zweidimensionale Welt und die Otaku-Kultur, von ihren Älteren immer als „vage und unrealistisch“ angesehen. Sie sind nicht bodenständig und nicht bereit, ihre Haltung zu ändern, um ein tieferes Verständnis zu erlangen. Es gilt als eine weitere alkoholische Droge nach dem „elektronischen Heroin“. Sehen Sie, die japanische Otaku-Kultur hat Japan in eine Nation verwandelt, die „von ihren Eltern lebt“, nicht wahr?

In den letzten Jahren wurde der zweidimensionalen und Otaku-Kultur jedoch zunehmend vergeben und Verständnis entgegengebracht. In den letzten Jahren wurden in den Bereichen Video, Musik, Live-Übertragung und Spiele erstaunliche Erfolge erzielt und die zweidimensionale Wirtschaft erlangt zunehmende Aufmerksamkeit. Gleichzeitig hat Bilibili sein Nischenlabel allmählich abgelegt und wird von immer mehr Menschen erkannt.

Hierzu gehört auch die Videoüberwachung.

„Tiny Times 4“, der 2015 in die Kinos kam, läutete die Ära der Sperrfilme ein. Der Einsatz von Sperrfilmen sorgte für ein einmaliges Seherlebnis und bewegte viele Zuschauer dazu, sich den Film ein zweites oder sogar drittes Mal anzusehen. In einer Sendung auf CCTV-2 wurde über die „neue Spielweise“ des Sperrfeuers berichtet, wobei der Schwerpunkt auf dem Ursprung von Bilibili und Sperrfeuer lag.

Im März 2016 trat Googles AlphaGo im berühmten Mensch-Maschine-Kampf gegen Lee Sedol an. Der offizielle Weibo-Account von CCTV hat einen Weibo-Beitrag zu den entsprechenden Neuigkeiten gesendet. Der offizielle Weibo-Account von Bilibili entdeckte auf clevere Weise, dass das beigefügte Bild im Weibo-Beitrag von CCTV zeigte, dass die vom offiziellen Weibo-Account angesehene Live-Videoübertragung von Bilibili stammte. Es stellte sich heraus, dass die Videoüberwachung tatsächlich auch nach Bilibili ging.

Im Dezember wurde auf dem offiziellen Weibo-Konto von CCTV erneut auf Online-Videos hingewiesen und dessen rasante Entwicklung bekräftigt. Unter anderem enthielten die Bilder zum Weibo-Beitrag erneut Screenshots von Bilibili, darunter „Ich repariere Kulturdenkmäler in der Verbotenen Stadt“, eine von CCTV produzierte Dokumentation, die auf Bilibili ein großer Erfolg war.

CCTV9, Bilibili und Dokumentarfilm

„Ich repariere Kulturdenkmäler in der Verbotenen Stadt“ ist ein Dokumentarfilm zum 90. Jahrestag des Palastmuseums. Der Film wurde von CCTV produziert und präsentierte der Öffentlichkeit erstmals die Geschichten von Restauratoren kultureller Relikte, die hinter hohen Mauern geheim gehalten wurden. Das Team von „Ich repariere Kulturdenkmäler in der Verbotenen Stadt“ begleitete die Mitarbeiter der Verbotenen Stadt vier Monate lang beim Drehen und sechs Monate lang beim Schnitt und stellte schließlich die dreiteilige Dokumentation „Ich repariere Kulturdenkmäler in der Verbotenen Stadt“ fertig.

Im Januar 2016 wurde „Ich repariere Kulturdenkmäler in der Verbotenen Stadt“ auf CCTV ausgestrahlt, die Resonanz war jedoch mittelmäßig.

Doch niemand hatte damit gerechnet, dass die Sendung „Ich repariere Kulturdenkmäler in der Verbotenen Stadt“ im Februar auf Bilibili, wo die zweidimensionale und Otaku-Kultur vorherrschend ist, sofort nach ihrer Ausstrahlung ein Hit wurde. Wie beliebt ist es? Bisher wurde „Ich repariere Kulturdenkmäler in der Verbotenen Stadt“ auf Bilibili 2,187 Millionen Mal abgespielt und 59.000 Kommentare erhalten. Darüber hinaus wurden mehrere Restauratoren über Nacht zu männlichen Göttern und Göttinnen von Bilibili und gewannen eine große Anzahl von Fans. Sogar Xiao Han, der Regisseur von „Ich repariere kulturelle Relikte in der Verbotenen Stadt“, ging persönlich zu Bilibili, um eine Nachricht zu hinterlassen und die Internetnutzer auf Bilibili zu fragen, welche Inhalte sie in den nächsten Kurzfilmen sehen möchten, und wurde von Fans „belagert“.

Diese Gründe könnten für den CCTV Documentary Channel Anlass sein, mit Bilibili zusammenarbeiten zu wollen.

Tatsächlich waren Dokumentarfilme bei Bilibili schon immer sehr beliebt. Der Grund dafür könnte darin liegen, dass Dokumentarfilme, die gerne Nahaufnahmen und feste Kamerapositionen verwenden, im Vergleich zu Fernsehserien, die gerne alle möglichen coolen Einstellungen verwenden, besser für den aktuellen, von kleinen Bildschirmen dominierten Videomarkt geeignet sind. es kann auch daran liegen, dass die ursprünglich langweiligen Dokumentarfilme durch die Hinzufügung von Interaktionen zwischen Internetnutzern viel interessanter geworden sind und sowohl das Ziel der Bildung als auch der Unterhaltung erreicht haben; Der wichtigere Grund könnte darin liegen, dass die Leute immer noch hervorragende Inhalte bevorzugen.

Obwohl Dokumentarfilme ein Nischengenre sind, weisen sie im Allgemeinen eine sehr hohe Qualität auf. Die Qualität ist sehr hoch. Beispielsweise hat „A Bite of China“ einen Douban-Score von 9,3; „Human World“, ein Dokumentarfilm über die Arzt-Patienten-Beziehung, hat eine Douban-Bewertung von 9,6; „Aerial China“, der erste groß angelegte Dokumentarfilm, der China aus der Luftperspektive betrachtet, hat eine Douban-Bewertung von 9,4.

Die Tatsachen haben bewiesen, dass die Dokumentarfilme von CCTV trotz der Tatsache, dass chinesische Filme so schlecht sind, dass sie derart unerhört sind, dass sie von Menschen und Göttern gleichermaßen gehasst werden, immer noch sehr gut gemacht sind.

Das „Wirrwarr“ zwischen Fernsehmedien und neuen Medien

Der Grund für unsere Überraschung über die Einbindung von CCTV in Bilibili liegt darin, dass Radio- und Fernsehsender unserer Meinung nach neuen Medien gegenüber immer eine ablehnende Haltung eingenommen haben.

Die Fernsehmedien haben die politische Hand in der Hand und verfügen über ein Publikum von Hunderten Millionen Menschen. Die Werbetreibenden müssen sich ihnen beugen. Neue Internetmedien sind anfällig für Verluste und Defizite und weisen auf dem Weg zur Monetarisierung Höhen und Tiefen auf. Ihr Schicksal ändert sich oft durch eine „Mitteilung“ oder „Anleitung“.

Die endgültige Entscheidung liegt jedoch weiterhin bei den Benutzern. Auf der einen Seite gibt es die High-End-TV-Medien, die Ihnen alles bieten, was Sie sehen möchten, und auf der anderen Seite gibt es die einfachen Internet-Video-Websites, die Ihnen alles bieten, was Sie sehen möchten. Die Wahl eines jeden ist bereits offensichtlich.

Angesichts der Auswirkungen der neuen Internetmedien stehen die Fernsehmedien vor beispiellosen Schwierigkeiten. Der Aufstieg der neuen Medien hat die Printmedien revolutioniert. Der Niedergang der Printmedien steht vor unserer Augen. Der starke Aufstieg von Smart-TVs und TV-Boxen hat die Fernsehmedien unter Druck gesetzt.

Die Einschaltquoten sinken weiter, junge Zuschauer gehen verloren und die Überalterung des Publikums nimmt stark zu. Infolgedessen ist die Durchdringungsfähigkeit der Werbung stark zurückgegangen, Werbetreibende sind abgewandert und die Einnahmen sind drastisch gesunken. Derzeit befinden sich die meisten inländischen Satellitenfernsehsender in einer Situation großer Verluste und können nur mit staatlicher Unterstützung überleben. Es zeigt an, dass ein Sturm im Anmarsch ist.

Die Fernsehmedien sind noch immer in der politischen Schlagzeilenphase.

Im Oktober 2011 veröffentlichte das Generalbüro der staatlichen Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen die „Betriebs- und Verwaltungsanforderungen für Einrichtungen mit Internet-TV-Lizenzen“. Darin heißt es: „I. Anforderungen an die Geschäftsführung bei integriertem Internet-TV. 6. Derzeit unterstützt die integrierte Internet-TV-Plattform hauptsächlich Video-on-Demand und grafische Informationsdienste. Die technische Schnittstelle für Rundfunk- und Live-Übertragungsdienste von Fernsehprogrammen wird vorerst nicht geöffnet.“ und „II. Anforderungen an die Verwaltung von Internet-TV-Inhaltsdiensten, 5. Derzeit bieten Internet-TV-Inhaltsdienste den Benutzern hauptsächlich Video-on-Demand- und Grafikinformationsdienste an, und Rundfunk- und Live-Übertragungsdienste für Fernsehprogramme werden vorerst nicht angeboten.“

Die Live-Übertragungsfunktion von OTT ist blockiert.

Im Juli 2015 richtete die staatliche Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen eine dringende Aufforderung an die sieben größten Lizenznehmer der OTT-Branche, die bestehenden Verstöße im Internet-TV einheitlich zu beheben. Andernfalls wird die Sendeberechtigung entzogen.

Die konkreten Verstöße sind wie folgt:

1. Bei Modellen, die nach Anfang 2015 auf den Markt kamen, kann der USB-Anschluss weiterhin zum Installieren von Anwendungen verwendet werden.

2. Es gibt noch einen Browser im System, der auf das Internet zugreifen kann.

3. Pushen aggregierter Anwendungen, Video-Website-Clients und Radioanwendungen über Anwendungsstores oder auf andere Weise;

4. Pushen Sie Fernbedienungsanwendungen, die die Videowiedergabe über Mobiltelefone indirekt über Anwendungsspeicher oder auf andere Weise steuern können.

Auch die Möglichkeit, Software von Drittanbietern zu installieren, ist blockiert. OTT ist halb lahmgelegt.

Dennoch kam es nicht zu einer Wiederbelebung des Fernsehens. Sie können weiterhin Videoprogramme auf Ihrem Smartphone oder Tablet genießen oder sogar OTT knacken, um die Blockade zu durchbrechen. Man kann sagen, dass die bisherige Politik der staatlichen Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen ein Fehlschlag war.

Natürlich sind nicht nur die Fernsehmedien unseres Landes mit diesen Problemen konfrontiert. Wie reagieren die ausländischen Fernsehmedien?

Reaktion der ausländischen Medien

Erstens haben auch viele andere Länder, wie etwa das Vereinigte Königreich und die Vereinigten Staaten, entsprechende Gesetze und Vorschriften eingeführt, um Internetmedien und Telekommunikationsbetreiber zu unterdrücken. So erließ etwa die Federal Communications Commission der USA einst ein Verbot, das Telekommunikationsunternehmen die gemischte Tätigkeit im Fernsehgeschäft untersagte.

Doch letztlich schlugen Großbritannien, die USA, Frankreich und Japan den Weg der Taiwan-Internet-Integration ein.

Nehmen wir beispielsweise den britischen Fernsehsender BBC (im Land berühmt für seine gut produzierten Dokumentarfilme).

Im Jahr 2006 schlug die BBC den Plan „Creating the Future“ vor. Der Plan definiert das Ziel der Medienkonvergenz und markiert den Beginn der Umwandlung der BBC in ein Omni-Media-Modell der TV- und Internet-Integration. Der Plan umfasst zehn Programme, darunter Wetter, Nachrichten, Sport, Kinderprogramme, bekanntes Online-Radio und einen Internet-TV-Player. Alle Inhalte decken vier Endgeräte ab: Computer, Fernseher, Tablets und Smartphones, was dem sogenannten „360-Grad-Full-Platform“-Bedienkonzept entspricht.

Was das institutionelle System betrifft, richtete die BBC früher auf der Grundlage der einzelnen Kanäle unabhängige Abteilungen mit unterschiedlichen Funktionen und einer klaren Arbeitsteilung zwischen den Abteilungen ein. Diese unabhängige Organisationsstruktur kann leicht zu einem schlechten Informationsaustausch zwischen den Einheiten und einer geringen Arbeitseffizienz führen. Die reformierte BBC hat ihre Organisationsstruktur neu organisiert, um Offenheit und Kommunikation zu fördern. Das wichtigste Bindeglied dabei ist der Wiederaufbau des Nachrichtenteams. Die BBC wird die ursprünglichen unabhängigen Radio-, Fernseh- und Internetplattformen in ein riesiges medienübergreifendes Omnimedia-Nachrichtenzentrum integrieren, das zwei neue Abteilungen umfasst: die Multimedia-Programmabteilung und die Multimedia-Nachrichtenabteilung.

Im Hinblick auf neue Medienaktivitäten hat die BBC Nachrichten-Websites und Versionen von Nachrichten-Websites für mobile Endgeräte entweder erworben oder mit ihnen zusammengearbeitet, um diese zu etablieren, soziale Plattformen und iPlayer-Wiedergabeplattformen energisch gefördert und die Kommunikationskanäle der neuen Medien erweitert. Die von der BBC mit enormem Aufwand entwickelte soziale Plattform basiert auf Programmen und bietet eine Plattform für die Kommunikation zwischen Programmproduzenten und Publikum, fördert die Beteiligung und Interaktion des Publikums und geht auf die Interessen junger Zuschauer ein. Benutzer können alle Audio- und Videoprogramme der BBC kostenlos über die iPlayer-Software herunterladen, sie nach Belieben über Radio, Fernsehen, Computer und Mobilgeräte ansehen und gleichzeitig Kontakte knüpfen.

Die BBC fördert aktiv die UGC-Strategie (User Generated Content) und ermutigt das Publikum, eigene Blogs auf der BBC-Website einzurichten und eigene Audio- und Videoarbeiten auf der Website zu veröffentlichen. Durch die Umsetzung der UGC-Strategie erneuert das Unternehmen die Methode zur Inhaltserstellung und die erstellten Inhalte werden zu neuem Material, das in seinen Radio- und Fernsehprogrammen verwendet werden kann, wodurch eine große Zahl junger Benutzer gewonnen wird.

Auf diese Weise konnte die BBC ihren Trend zur Marginalisierung als traditionelles Fernsehmedium umkehren, dem Unternehmen ein neues Gesicht geben und ein neues Gewinnmodell etablieren, von dem es sich zu lernen lohnt.

Sollten Taiwan und das Internet bei der Integration neue Medien einbeziehen und ihre Kräfte bündeln oder sollten wir zusammenarbeiten, um uns warm zu halten?

In China war man 1999 noch immer nicht von der Haltung der „Drei-Netz-Integration“ abgewichen.

Am 17. September 1999 veröffentlichte der Staatsrat das Dokument Nr. 82 [1999], in dem es hieß: „Telekommunikationsabteilungen dürfen sich nicht im Rundfunk- und Fernsehgeschäft engagieren, und Rundfunk- und Fernsehabteilungen dürfen sich nicht im Kommunikationsgeschäft engagieren. Beide Parteien müssen dies entschlossen umsetzen.“ In dem Dokument wurde auch darauf hingewiesen, dass „Radio, Fernsehen und ihre Übertragungsnetze zu einem wichtigen Teil der nationalen Informatisierung geworden sind.“

Doch schon bald ging es um die Beförderung. Im Entwurf des 15. Fünfjahresplans, der am 15. März 2001 verabschiedet wurde, wurde erstmals die „Drei-Netz-Integration“ klar vorgeschlagen: „Förderung der Integration von Telekommunikation, Fernsehen und Internet.“ Seitdem haben die Nationale Entwicklungs- und Reformkommission und die Staatliche Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen in den Jahren 2006, 2008 und 2009 zahlreiche Dokumente zur Förderung des Prozesses der Drei-Netz-Integration herausgegeben. Darin hieß es, die Drei-Netz-Integration sei „der allgemeine Trend“ und „von großer Bedeutung für die Förderung des Aufbaus der nationalen Informatisierung“.

Die rasante Entwicklung des Internets stellt Entscheidungsträger vor enorme Herausforderungen.

Vor einigen Jahren stritten wir noch darüber, wie die drei Netzwerke „integriert“ werden sollten und wer wen „integrieren“ sollte. Heute herrscht Konsens darüber, dass das Internet zum Kern der Integration der drei Netzwerke werden wird. Im Jahr 2015 ist die Integration Taiwans und des Internets zu einem unvermeidlichen Thema in der Medienbranche geworden.

Ende letzten Jahres streckte CCTV, der Wetterhahn, der Video-Website Bilibili ein Friedensangebot entgegen und zeigte damit, dass das einst so überhebliche Fernsehen endlich seine Haltung aufgeben wird. Dies ist ein unvermeidlicher Prozess bei der Integration von Fernsehen und Internet. Es ist viel pragmatischer, den aufstrebenden Internetplattformen nahe zu kommen, dem jungen Publikum nahe zu sein und die sich ständig aktualisierende Trendkultur zu verstehen, als im Büro bei einer Tasse Tee zu sitzen und sich über die Einschaltquoten Gedanken zu machen.

Für Video-Websites ist zudem eine Zusammenarbeit mit den traditionellen Fernsehmedien erforderlich. Obwohl Video-Websites über einen enormen Datenverkehr verfügen und auch Einnahmen aus Zwischenwerbung und Mitgliedsbeiträgen erzielen, verzeichnen Veteranen wie iQiyi, Youku und Tudou aufgrund der in diesem Jahr verschärften Konkurrenz, erbitterter Urheberrechtskämpfe und hoher Bandbreitenkosten jedes Jahr Defizite. Dies gilt insbesondere für Bilibili, das in seinen Videos keine Werbung anzeigt. Auch für Video-Websites ist die Zusammenarbeit mit TV-Medien von großer Bedeutung, um der Geldverbrennung ein Ende zu setzen und Gewinnmodelle zu erkunden.

Wie sich die Integration von Fernsehen und Internet in China in Zukunft gestalten wird, ist derzeit möglicherweise noch nicht klar erkennbar. Angesichts der leistungsstarken Ressourcen und Produktionsmöglichkeiten der traditionellen Fernsehmedien, gepaart mit dem Verständnis der Internetvideoplattform für die Internetnutzer und dem einzigartigen Gameplay, das auf die neue Generation von Zuschauern abzielt, darf man jedoch gespannt sein, was für ein Einhorn diese Kombination letztendlich hervorbringen wird.

Als Gewinner des Qingyun-Plans von Toutiao und des Bai+-Plans von Baijiahao, des Baidu-Digitalautors des Jahres 2019, des beliebtesten Autors von Baijiahao im Technologiebereich, des Sogou-Autors für Technologie und Kultur 2019 und des einflussreichsten Schöpfers des Baijiahao-Vierteljahrs 2021 hat er viele Auszeichnungen gewonnen, darunter den Sohu Best Industry Media Person 2013, den dritten Platz beim China New Media Entrepreneurship Competition Beijing 2015, den Guangmang Experience Award 2015, den dritten Platz im Finale des China New Media Entrepreneurship Competition 2015 und den Baidu Dynamic Annual Powerful Celebrity 2018.