Online-Literatur und Filme: Wie ergänzen sie sich?

Es besteht die Ansicht, dass die blühende chinesische Literaturszene in den 1980er Jahren und die Regisseure der „Fünften Generation“ beides waren. Denn ohne die Geschichten von Autoren wie Mo Yan, Li Bihua, Liu Zhenyun und Wang Shuo gäbe es die populären Filme dieser Regisseure nicht. Es sind auch Filme, die literarischen Werken mehr Aufmerksamkeit verschafft haben. Wer kann also nun, da der traditionelle literarische Bereich vom Internet überschwemmt wurde, weiterhin Geschichten für chinesische Filme liefern?

„Heutzutage liest jeder ambitionierte Chef einer Film- und Fernsehfirma täglich Online-Romane.“ sagte eine Person aus der Filmbranche. „Internet-IP“ ist zu einem Schlagwort geworden, über das Internetunternehmen, Film- und Fernsehunternehmen sowie Regisseure oft sprechen. Dieser Trend hat sich in den letzten fünf Jahren verstärkt und ist im letzten Jahr explosionsartig angestiegen. Von Juni 2015 bis heute waren insgesamt 11 Filme und Fernsehserien, die auf Online-IPs basieren, kommerziell erfolgreich. Am 18. Juni fand am Hauptveranstaltungsort des Shanghai Film Festival ein Forum mit dem Titel „Internetliteratur, Film- und Fernsehdrehbücher und neue Drehbuchtalente“ statt. An dem Forum nahmen der Schriftsteller Chen Cun, der CEO der China Literature Group Wu Wenhui, der Vizepräsident der Tencent Group Cheng Wu, der stellvertretende Generaldirektor der Abteilung Film und Fernsehen sowie Urheberrecht von Tencent Interactive Entertainment Chen Yingjie, der Präsident der China Directors Association Li Shaohong sowie die Online-Autoren Yu Hong und Zhang Ting teil.

„Die heutige Situation in der Filmentwicklung setzt uns zunehmend unter Druck, was die Erstellung unserer Film- und Fernsehdrehbücher angeht, und wir brauchen neue Talente in der Drehbuchautorenarbeit.“ Hu Jinjun, Direktor der Shanghaier Verwaltung für Kultur, Radio, Film und Fernsehen, erläuterte auf dem Forum die aktuelle Beziehung zwischen Film und Online-Literatur.

Entsprechend haben sich auch in der Online-Literatur neue Veränderungen ergeben. Literatur-Websites haben begonnen, die gesamte Branchenplattform für bezahltes Lesen zu aggregieren. Beispielsweise verfügt die China Literature Group von Tencent über vier Millionen Online-Autoren und die Gesamtzahl der Werke hat 10 Millionen erreicht, was 80 % des literarischen Inhalts des Internets ausmacht. Die enorme Menge an Textmaterial, die auf dieser Plattform gespeichert ist, wird in verschiedenen Branchen wie Verlagswesen, Film und Fernsehen, Spiele, Animation und Musik genutzt werden.

„Die Interaktivität der Online-Literatur“ wurde von allen am Forum teilnehmenden Brancheninsidern erwähnt. „Es ist einfach, im Internet Themen zu finden, weil es ein offener Schreibprozess ist, anders als bei gewöhnlichen Schriftstellern, die zu Hause schreiben.“ Chen Cun, Präsident der Shanghai Online Writers Association, sagte in einem Interview mit Caixin. Aus der Perspektive eines Internet-Praktikers bezeichnete Cheng Wu „IP“ als „Symbol emotionaler Resonanz und geprüfter Benutzernachfrage“. Gerade weil Fans das Werk bereits nach seiner Veröffentlichung bewerten und sichten, lässt sich die Popularität von Online-Literaturwerken bereits vor der Weiterentwicklung relativ genau abschätzen. Daher hat die Online-Literatur in kurzer Zeit die Gunst riesiger Kapitalmengen gewonnen. Seit Beginn dieses Jahres werden die Urheberrechte für Film- und Fernsehadaptionen von Online-Literatur zu hohen Preisen verkauft. Gleichzeitig haben die Urheberrechtseinnahmen führender Online-Autoren wie Tian Can Tu Dou und Meng Ru Shen Ji 5 bis 20 Millionen Yuan pro Jahr erreicht.

Im Internet „stimmen“ die Leser mit ihrer eigenen Zeit und ihrem eigenen Geld über Werke ab, was in gewissem Maße bedeutet, dass die Autoren auf die Bedürfnisse der Leser eingehen. Von da an war Literatur kein öffentlicher Diskurs mehr, sondern Material, das in privaten Räumen gelesen wurde. „Schreiben Sie entsprechend den psychologischen Bedürfnissen der Leser“ ist ein Grundsatz, dem viele Online-Autoren folgen. „Die Art und Weise, wie Online-Literatur Themen betrachtet, unterscheidet sich völlig von der traditionellen Literatur. Es gibt keine Kontinuität zwischen beiden; sie sind voneinander getrennt“, sagte Zhang Ting. Seiner Meinung nach hat die Online-Literatur die Literatur, die ursprünglich eine gewisse Autorität hatte, in die private Sphäre verlagert.

Chen Cun ist der Ansicht, dass das Konzept der „Netzwerk-IP“ derzeit sehr populär ist, sich jedoch bei vielen Menschen noch nicht mit den grundlegenden Problemen befasst hat. Der Grund, warum manche Fernsehserien und Filme, die auf großen „IPs“ basieren, ein großes Publikum gewinnen können, ist folgender: „Unsere Leser und Zuschauer müssen ihre eigene Meinung äußern und nicht nur das, was Sie Experten sagen. Wir erkennen die Person nicht wieder, die Sie ausgewählt und uns einfach in die Hände gedrückt haben.“

Tatsächlich kann die „Online-Literatur“, von der heute viele sprechen, nicht alle im Internet produzierten literarischen Werke umfassen, sondern ist fast nur ein Synonym für Genreromane. „Die heutige sogenannte Online-Literatur hat vieles zerstört“, sagte Chen Cun. Obwohl beispielsweise „Fang Hua“ ursprünglich ein im Internet produzierter Roman war, wird er nicht als Online-Roman angesehen, da es sich nicht um einen Genre-Roman handelt. Tatsächlich sind in der Online-Literatur viele Prosa- und Lyrikwerke entstanden, aber da sie nicht den Anforderungen der Industrialisierung entsprechen und keinen wirtschaftlichen Wert bringen, werden sie von den Menschen nicht mehr als wertvoll angesehen.“

Wohin wird die Online-Literatur den Film führen? Chen Cun benutzte das Wort „ungewisser Zukunft“, um seine Gefühle auszudrücken. Er mochte den Film „So Young“, glaubte jedoch nicht, dass der Erfolg des Films auf den Roman zurückzuführen sei. „Der Erfolg eines Films hängt eng mit den Fähigkeiten des Regisseurs, des Drehbuchautors und der Schauspieler zusammen. Es ist nicht unbedingt wahr, dass jede populäre Online-Literatur gut ist, wenn sie verfilmt wird.“

Regisseur Li Shaohong legt mehr Wert auf die Professionalität der Filmemacher selbst. Seit Ende der 1990er Jahre beschäftigt sie sich mit Online-Literatur. Sie bemerkt: „Ein gutes geistiges Eigentum zu haben bedeutet nicht, Filme und Fernsehsendungen zu haben. Ich denke, das sind zwei verschiedene Dinge. Wenn es nicht gut gemacht ist, wird es trotzdem kritisiert. Das heißt aber nicht, dass Filme, die von Online-Romanen adaptiert wurden, irgendeinen Grund haben, seltsam oder grob zu sein.“

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