Ein dokumentarisches Branchenporträt aus einem Film

Ein dokumentarisches Branchenporträt aus einem Film

Die jährliche Sommersaison macht nicht nur die Varietéshows der großen Fernsehsender beliebt, sondern treibt auch die anhaltende Popularität des Filmmarktes voran.

Im Juli kamen viele beliebte Filme nacheinander in die Kinos, darunter „The Taoist Goes Down the Mountain“, „Tiny Times 4“, „Gardenia Blossoms“, „The Monkey King: Hero is Back“, „Monster Hunt“ usw. Der Fantasy-Comedy-Blockbuster „Monster Hunt“, der gestern in den frühen Morgenstunden in die Kinos kam, ist jedoch unter den Filmen etwas anders angekommen. Ein tragisches Schicksal: Ein Radio- und Fernsehverbot löste einen Sturm der „Besetzungsverdrängung“ aus. Laut dem Regisseur von „Monster Hunt“, Xu Chengyi, ist der Film „Monster Hunt“ seit 2008 in Vorbereitung und die Vorbereitung dauerte 7 Jahre, was nicht einfach war. Mit den sogenannten Schwierigkeiten ist nicht nur die lange Produktionszeit des gesamten Films gemeint, sondern auch der Sturm der „Besetzungswechsel“, den viele Zuschauer nicht verstanden haben. Berichten zufolge wurden die Dreharbeiten zum Film „Monster Hunt“ Anfang 2014 abgeschlossen. Doch als die eigentliche Werbephase begann, kam es plötzlich zu einem Drogenmissbrauchsvorfall beim Hauptdarsteller Ko Chen-tung. Xu Chengyi hatte zunächst geglaubt, der Film müsse nur um zwei Monate verschoben werden, doch dann erließ die Staatliche Verwaltung für Rundfunk, Film und Fernsehen unerwartet eine Anordnung, wonach keine Nachrichten über den Schauspieler Ko Chen-tung veröffentlicht werden dürften, er selbst nicht zum Einsatz käme, der Inhalt nicht genehmigt werden dürfe und sämtliche Werbung im Zusammenhang mit Ko Chen-tung von allen Fernsehsendern entfernt werden müsse. Im gesamten Jahr 2014 tauchten immer wieder negative Nachrichten über die Verhaftung von Prominenten wegen Drogen- und Prostitutionsdelikten auf. Als Regulierungsbehörde für Radio- und Fernsehmedien untersuchte und überarbeitete die Staatliche Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen das Verbot und verhängte gegen Prominente, die sich schwerwiegend verfehlt hatten, ein „lebenslanges Verbot“. Dies kann damit zusammenhängen, dass bei „Tiny Times 4“ und „The Taoist Goes Down the Mountain“, die derzeit im gleichen Zeitraum veröffentlicht werden, tatsächlich dasselbe Problem aufgetreten ist. Derzeit scheint es in „Tiny Times 4“ einige Panoramaaufnahmen mit Ko Chen-tungs Gesicht zu geben, während in „The Taoist Goes Down the Mountain“ viele Szenen mit Jaycee Chan enthalten sind. Um für den gesamten Film perfekte Bilder und eine perfekte Handlung zu erreichen, musste „Monster Hunt“ zusätzlich 70 Millionen Yuan zahlen, damit Jing Boran alle Szenen mit Ko Chen-tung neu drehte. In diesem Zusammenhang stellte Regisseur Wuershan die Politik in Frage, „Künstler mit schlechten Leistungen zu verbieten“. Er sagte, diese Politik sei unfair gegenüber Filmen, die das Ergebnis der gemeinsamen Anstrengungen Hunderttausender von Menschen seien, und trage nicht zur normalen Entwicklung der gesamten Filmindustrie bei. Kann das Publikum den Film mit einer hohen Investition von 350 Millionen Yuan „kaufen“? Da die Kommerzialisierung der gesamten Filmindustrie immer stärker wird, ist auch die Film- und Fernsehproduktionsbranche in einen Teufelskreis aus hohen Investitionen, hohen Einnahmen und hohen Renditen geraten. Berichten zufolge betrug die ursprüngliche Investition in den Film „Monster Hunt“ nur etwa 100 Millionen Yuan, doch während der Dreh- und Werbephase traten aufgrund verschiedener unerwarteter Probleme die Investition weiter auf, um das Werk selbst produzieren zu können, und schließlich erreichte die Gesamtinvestitionssumme etwa 350 Millionen Yuan. Abgesehen von „unerwarteten“ Werken wie „Monster Hunt“ kopiert der aktuelle chinesischsprachige Filmmarkt tatsächlich kollektiv das amerikanische Hollywood-Filmproduktionsmodell, um einen größeren kommerziellen Wert zu erzielen, und enorme Investitionen sind eine davon. Wie wir alle wissen, ist der Produktionsprozess von Hollywood-Filmen fast zu einem industriellen Fließband geworden. Zusammen mit den enormen Marketingausgaben betragen die Produktionskosten der meisten Filme rund 300 Millionen Yuan. Um die Investitionen in Grafik und Spezialeffekte des Films zu erhöhen, basiert die Bezahlung der Schauspieler in Hollywood größtenteils auf einem System der Gewinnbeteiligung an den Kinokassen. Das bedeutet, dass die Produzenten den Schauspielern nur einen kleinen Betrag zahlen und nach der Veröffentlichung des Films die Gewinnbeteiligung auf der Grundlage der Kinokasseneinnahmen erfolgt. Auf diese Weise werden die Investitionskosten des Films kontrolliert und das Gewinnrisiko des Films mit den Schauspielern geteilt. Doch im Gegensatz zu Hollywoods hohen Investitionen in Filmproduktionstechnologie werden die Mehrinvestitionen in inländische Filme größtenteils für bekannte Schauspieler ausgegeben. Am Beispiel von „Monster Hunt“ sind in den Hauptrollen Bai Baihe, Jing Boran, Zeng Zhiwei, Sandra Ng, Jiang Wu, Wallace Chung, Tang Wei, Yao Chen, Yan Ni und viele andere erstklassige Starkünstler zu sehen. Sogar die beiden Nebenrollen des „süßen Monsters“ werden von den beliebtesten neuen Stars der zweiten Generation, Tian Yucheng und Zhang Yuexuan, gespielt. Seit der offiziellen Veröffentlichung gestern um Mitternacht hat „Monster Hunt“ am ersten Tag 173 Millionen Kinokasseneinnahmen erzielt und damit den bisherigen Rekord von 131 Millionen, der von Stephen Chows „Journey to the West: Havoc in Heaven“ aufgestellt wurde, bei weitem übertroffen. Nachdem die Kassenrekorde für den ersten und ersten Tag für inländische Filme gebrochen wurden, bleibt es diskussionswürdig, ob „Monster Hunt“ seine Kosten wieder einspielen und ein Beispiel für den derzeit stürmischen chinesischen Filmmarkt setzen kann. Ein direkter Wettbewerb zwischen Originalleistung und hochwertigem geistigem Eigentum. Derzeit werden im gleichen Zeitraum außer dem Film „Monster Hunt“ auch andere Filme wie „The Taoist Goes Down the Mountain“, „Tiny Times 4“, „Gardenia Blossoms“ usw. aus hochwertigen IP-Ressourcen wie Romanen oder Musikwerken transformiert. Es gibt nur eine „Monsterjagd“, bei der es sich um ein Originaldrehbuch handelt. Jiang Zhiqiang, Präsident der Emperor Entertainment Group, einem der Investoren von „Monster Hunt“, sagte hierzu: „In einer Zeit, in der geistiges Eigentum äußerst beliebt ist, sind die Produktion und Verfilmung von Originalwerken wichtiger geworden. Nehmen Sie die berühmte Verfilmung von „Harry Potter“ als Beispiel. In China gibt es bisher noch keine Werkreihe, die auf einem bekannten Roman basiert. Woran „Monster Hunt“ im nächsten Schritt arbeiten muss, ist die weitere Erforschung von Inhalten.“ In den letzten zwei Jahren hat sich die Erforschung hochwertiger IP-Ressourcen in Form von Romanen zur wichtigsten Entwicklungsrichtung der Film- und Fernsehbranche entwickelt. Ausgestattet mit dem kommerziell wertvollsten Internet-Denken und der Fan-Ökonomie wurde der IP-Ressourceneffekt sofort zu einem Erfolg. Tatsächlich spiegeln die Aufmerksamkeit und der Wettbewerb um IP-Ressourcen das Streben des Film- und Fernsehmarktes nach Inhaltsressourcen wider, d. h., qualitativ hochwertige Originalinhalte erfüllen die tatsächlichen Bedürfnisse des aktuellen Film- und Fernsehmarktes nicht richtig. Infolgedessen sind viele hochwertige IP-Ressourcen, die durch den einfachen Erwerb von Urheberrechten in Drehbücher für Filme und Fernsehsendungen umgewandelt werden können, in den Fokus von Investoren und Produzenten gerückt. Allerdings ist die derzeitige Erkundung von IP-Ressourcen tendenziell zu kommerziell und auf Schnellschüsse ausgerichtet, und der Kauf, die Vorbereitung und die Freigabe eines hochwertigen IP sind oft innerhalb von nur einem halben Jahr abgeschlossen. Egal, wie viele Konnotationen und Erwartungen ein geistiges Eigentum hat, wird es zu einem rein kommerziellen Blockbuster mit vielen schlechten Kritiken, wenn es sich auf die Leistungen einiger beliebter Prominenter verlässt. Natürlich bleibt abzuwarten, ob eine „Monsterjagd“ an die glorreichen Tage der Originaldramen anknüpfen kann.

Als Gewinner des Qingyun-Plans von Toutiao und des Bai+-Plans von Baijiahao, des Baidu-Digitalautors des Jahres 2019, des beliebtesten Autors von Baijiahao im Technologiebereich, des Sogou-Autors für Technologie und Kultur 2019 und des einflussreichsten Schöpfers des Baijiahao-Vierteljahrs 2021 hat er viele Auszeichnungen gewonnen, darunter den Sohu Best Industry Media Person 2013, den dritten Platz beim China New Media Entrepreneurship Competition Beijing 2015, den Guangmang Experience Award 2015, den dritten Platz im Finale des China New Media Entrepreneurship Competition 2015 und den Baidu Dynamic Annual Powerful Celebrity 2018.

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