Warum gibt es dieses Jahr so ​​viele schlechte einheimische Filme?

Die Diskussion über die Qualität eines Films ist ein eher subjektives Thema, aber zumindest nach der relativ populären Publikumsbewertung auf Grundlage der Douban-Fan-Bewertungen zu urteilen, gehören zu den guten Filmen, die dem Publikum im Jahr 2015 im Gedächtnis blieben, „The Master“, „Labyrinth of the Heart“, „Here is the Return of the Great Sage“, „Mr. Six“, „The Burning Sun“, „12 Citizens“, „A Spoon“ und andere Filme, und ihre Bewertungen liegen alle bei etwa 8 Punkten.

Und dieses Jahr? Mehr als 8 Monate sind vergangen und Douban zufolge gibt es nur sehr wenige inländische Filme, die die Mindestpunktzahl von 6 Punkten erreichen. Laut Statistiken des Zhihu-Internetnutzers „Liuer“ erreichten 93 % der 170 inländischen Filme, die zwischen Januar und Anfang August dieses Jahres veröffentlicht wurden, weniger als 7 Punkte. Während 2 Punkte die niedrigste Wertung bei Douban sind, gab es 64 Filme mit Wertungen unter 3,5 Punkten. Es gab 122 inländische Filme mit einer Bewertung unter 5 Punkten, was 71,8 % aller veröffentlichten Filme entspricht.

Wenden wir uns der Gegenwart zu: Die Sommersaison mit 90 veröffentlichten Filmen kann als Desaster bezeichnet werden. Filme wie „The Legend of the Gods“, „Baby Boss“, „Sicily of Lies“, „My Best Friend’s Wedding“ und viele andere wurden mit 5 Punkten oder sogar 4 Punkten oder unter 3 Punkten bewertet.

Natürlich gibt es jedes Jahr schlechte Filme, aber warum gibt es dieses Jahr so ​​viele? Was haben sie gemeinsam? Sollte die Schuld beim geistigen Eigentum, beim jungen Schauspieler oder beim Debütregisseur liegen? Yiyuguancha (WeChat-ID: yiyuguancha) wird sie einzeln für Sie sortieren.

IP-Filme starteten heiß, endeten aber traurig

Schauen wir uns zunächst diesen Satz von Douban-Bewertungsdaten an:

„Sommer im Himmel“, 5,4 Punkte;

„Chroniken der Grabräuber“, 4,9 Punkte;

„Go Fighting: Royal Treasure“, 4,4 Punkte;

„Also bist du immer noch hier“, 4,0 Punkte;

My New Sassy Girl, 3,4 Punkte;

„Legend of the Gods“ erreichte 3,1 Punkte.

Keiner dieser Filme erreichte mehr als 6 von 10 Punkten. Was haben diese Filme gemeinsam?

Sie alle drehen sich um einen Begriff aus der chinesischen Filmindustrie, der im letzten Jahr extrem angesagt war: „IP“.

„Summer Is Coming“, „Grave Robbers‘ Chronicles“ und „So Young“ haben alle gleichnamige Romane. „God of War: Royal Treasure“ basiert auf einer erfolgreichen Varieté-Show und „Legend of the Gods“ basiert auf dem nationalen Klassiker „Fengshen Yanyi“. Die Romane hinter diesen Filmen und Varietéshows werden alle unter einem Begriff zusammengefasst, den selbst Hollywood-Filmemacher nicht ganz verstehen: „IP“.

Was ist ein IP-Film?

Der Douban-Netizen m89 gab eine sehr anschauliche Erklärung: „Die Hauptstadt ist so ängstlich, dass sie fiebert + der Originalautor, der nur auf Geld aus ist + der Drehbuchautor, der nur kopieren und einfügen kann + der Art Director, der vorgibt, der Regisseur zu sein + der „Sektenführer“ und seine Anhänger = das Publikum, das alles akzeptiert.“

Wer investiert lieber in IP-Filme?

Fast alle Unternehmen der Branche sprechen über geistiges Eigentum, und einige neue Kapitalgeber und Unternehmen sind besonders erpicht darauf, geistiges Eigentum zu kaufen und geistiges Eigentum in Filmen zu verkaufen.

• Zu den attraktiven IPs von „Grave Robbers‘ Chronicles“ gehören neben der Shanghai Film Group auch Southern Capital und Xiaomi Interactive Entertainment, die Anfang 2014 gegründet wurden, sowie LeTV Pictures, das Ende 2011 gegründet wurde.
  

• Shanghai Ruyi Film and Television Production Co., Ltd. und Shandong Jiabo Cultural Development Co., Ltd., die in „Summer Is Here“ investierten, wurden beide 2013 gegründet. Zu den Hauptwerken von Jiabo Culture zählen der dritte und vierte Teil von „Tiny Times“ und „So Young 2“, während die Produktionsliste von Ruyi Film and Television eine große Anzahl von IP-Filmen umfasst, darunter „So Young“, „Old Boy“, „Tiny Times 3“ und „Eternal Love“, das sich derzeit in Produktion befindet.
  

• Ferris Wheel Culture, das in „My New Sassy Girl“ und „Go Fighting: Royal Treasure“ investierte und daran teilnahm, wurde 2010 gegründet.

Chen Shaofeng, stellvertretender Direktor des Instituts für Kulturindustrie an der Peking-Universität, sagte in einem Interview mit Yiyuguancha, dass der Hauptgrund dafür neben der Tatsache, dass dieses Jahr ein „kleines Jahr“ mit wenigen guten Filmen sei, die derzeitige geldorientierte Mentalität der heimischen Filmindustrie sei. Die Filmindustrie war in den letzten zwei Jahren sehr erfolgreich, was zu zahlreichen Investitionen von außerhalb der Filmindustrie führte. Ein Großteil dieser Investitionen erfolgte jedoch mit der Mentalität, schnell Geld zu machen, was zu einer offensichtlichen „witzigen und unterhaltungsorientierten“ Mentalität vieler inländischer Filme führte. Inländische Filme sind insgesamt zu offensichtlich kommerziell getrieben und befinden sich insgesamt auf dem absteigenden Ast.“

Tatsächlich stellt man bei genauerer Betrachtung der Produzenten eines Films fest, dass es fünf oder sechs oder sogar mehr als zehn sind. Darunter befinden sich nicht nur neue und alte Filmunternehmen, sondern auch verschiedene Hauptstädte mit Wörtern wie „Fonds“ und „Investition“.

Die ungestüme Atmosphäre scheint auch einige große oder alteingesessene Filmgesellschaften erfasst zu haben. Wandas „The Quick and the Furious“ litt diesen Sommer unter seinem schlechten Ruf und seinen Einspielergebnissen, während „The Legend of the Gods“, an dem Bona mitwirkte und der eine große Anzahl an Stars anlockte, weitverbreitete Beschwerden auslöste.

Ein Mitarbeiter einer Filminvestitionsgesellschaft erklärte gegenüber Yiyuguancha, dass der Markt in den vergangenen zwei Jahren relativ gut gewesen sei und dass es einen großen Zufluss an externem Kapital gegeben habe. Der Investitions- und Finanzierungsdruck bei vielen Filmprojekten ist geringer als früher. Insgesamt gibt es viele Menschen, die schnelles Geld machen wollen und die Stimmung ist ungestümer als in den Vorjahren. Daher wird auch die Mentalität alter Filmunternehmen davon beeinflusst.

Wir sind überzeugt, dass neue Marktteilnehmer wie Film- und Fernsehunternehmen sowie Kapital keine qualitativ hochwertigen Werke produzieren werden. Beispielsweise beteiligte sich Jiabo Culture, das an der Investition von „Summer Is Coming“ und den letzten beiden Teilen von „Tiny Times“ beteiligt war, auch an der Investition von „A Spoon“, das einen guten Ruf genießt. Aber im Allgemeinen sind die Begeisterung der „Newcomer“ für IP-Filme und die Schwankungen der Filmqualität offensichtliche Erscheinungsformen des aktuellen Marktes. .

Tatsächlich dürften die durch den Hot-Money-Effekt verursachten schlechten Filme für die heimischen Kinobesucher nach diesem Jahr nicht sofort verschwinden. Es ist sehr wahrscheinlich, dass dieses Jahr erst der Anfang ist. Seit Dezember letzten Jahres ist die Zahl der Filmprojekte drastisch gestiegen, um ein- bis zweihundert pro Monat. Während des diesjährigen Shanghai Film Festivals gaben zahlreiche Filmunternehmen, darunter mehr als ein Dutzend neu gegründeter Filmunternehmen, eine Liste mit über 400 Filmen bekannt.

Bei so vielen Projekten besteht einerseits ein Mangel an Talenten, und andererseits stellt sich die Frage, wie viele Zielgruppen erforderlich sind, um diese Projekte zu verarbeiten und diesen enthusiastischen Unternehmen dabei zu helfen, ihre Kosten wieder einzuspielen.

„Fresh Meat“ ist beliebt, daher ist der Film natürlich unausgereift

Wenn bei einem Film zu viel Wert auf geistiges Eigentum gelegt wird, können neben der Fan-Ökonomie leicht andere Elemente des Films außer Acht gelassen werden, wie etwa die Professionalität des Regisseurs und der Schauspieler. Zusätzlich zu den „Gruppenfilmen“, in denen eine Gruppe von Prominenten zusammenkommt, gibt es immer mehr Filme mit Unterhaltungsstars vom Typ „Fresh Meat“, die keine professionellen Filmemacher sind. Dies ist einer der Hauptgründe dafür, dass schlechte Filme in diesem Jahr so ​​beliebt sind.

Der Vorgängerfilm hatte vor drei Jahren bereits über 700 Millionen Yuan an den Kinokassen eingespielt, die Fortsetzung „So Young“ mit Wu Yifan in der Hauptrolle spielte jedoch nur 335 Millionen Yuan ein. Der Film wurde auch von Internetnutzern kritisiert, da „die Geschichte nicht gut erzählt ist und die Leistung eines Idols wie Wu Yifan, der keine professionelle Schauspielausbildung erhalten hat und ohne die Aufsicht eines großen Regisseurs keine gute Figur macht“, völlig daneben ist. „The Lost Tomb“ mit Lu Han in der Hauptrolle wurde von Internetnutzern außerdem als „durchgehend peinliche Nahaufnahmen, sei es aufgrund von Lu Hans schauspielerischen Fähigkeiten oder der Synchronisation von Ma Sichun“ kommentiert.

Drehbuchautor Wang Hailin ist der Ansicht, dass das Modell „großes geistiges Eigentum + junge Schauspieler“ mit Vorsicht zu genießen ist. Junge Schauspieler brauchen keine schauspielerischen Fähigkeiten und für Dramen sind keine Fähigkeiten erforderlich. Sie benötigen lediglich eine IP-Adresse. Auf diese Weise erstellte Filme weisen keine technischen Hürden auf und können schnell kopiert werden. Es handelt sich um eine detechnologische Tendenz, die der Filmindustrie keinen Nutzen bringt.

Bei fanorientierten IP-Filmen können Fans nur einen Teil ihres Konsums garantieren. Wie viel Einnahmen an den Kinokassen letztendlich generiert werden können, hängt immer noch vom Film selbst ab und wird durch die Gesamtqualität des Films bestimmt. Es ist keine schlechte Sache, wenn Laienstars gut eingesetzt werden können, um gute Filme zu machen. Viele inländische Investoren, sei es eine Story-IP oder ein neuer Star, interessieren sich jedoch nur für die Unterstützung der dahinterstehenden Fan-Ökonomie und nicht dafür, wie man einen guten Film macht. Daher führt das Modell „IP + neuer Star“ in China eher zu schlechten Filmen. Die Stargagen für solche Filme sind im Allgemeinen sehr hoch, aber manchmal sind die Einspielergebnisse nicht niedrig, was der Branche schadet. Ein Brancheninsider analysierte dies in einem Interview mit Yiyuguancha.

Tatsächlich ist es für „Fresh Meat“-Schauspieler nicht schlimm, im Rampenlicht zu stehen, da die Schauspieler zumindest für die Fans attraktiv sind. Das Schlimmste sind die „Frischfleisch“-Regisseure, die den ganzen Film in eine Katastrophe verwandeln könnten.

Sun Jianjun, der vor drei Jahren sein Regiedebüt gab, machte aus „The Secret: Dwelling in the Fuchun Mountains“ ein Fest der Beschwerden von Internetnutzern. Jetzt gibt Xu An, der einen Hintergrund in Spezialeffekttechnik hat, sein Regiedebüt, und „The Legend of the Gods“ hat ebenfalls im ganzen Land für Proteste gesorgt.

Als ein Regisseur über die kollektive Ungenauigkeit der Hauptdarsteller des Films sprach, äußerte er gegenüber Yiyuguancha sogar seinen Ärger: „Der Regisseur selbst muss zunächst über ausreichende Fähigkeiten und Erfahrung verfügen. Wie kann man die Schauspieler anleiten, wenn man nicht einmal Schauspielunterricht genommen hat? Derzeit führen einige Regisseure aus anderen Ländern blind Regie, und die Schauspieler können nur blind folgen.“

„Für einen guten Film muss jede Einstellung sorgfältig ausgearbeitet sein, und jede Minute des Schnitts erfordert sorgfältige Überlegung. Regisseuren, die aus dem Spezialeffekt- oder anderen Bereich kommen, mangelt es definitiv an der Regie und dem Erzählen der Geschichte. Der Hauptgrund, warum diese Leute ohne professionelle Ausbildung Regisseure werden können, ist der Mangel an Regisseuren in der Branche“, analysierte der oben genannte Regisseur.

Tatsächlich ist der Mangel an Direktoren bereits ein weit verbreitetes Problem. Wang Changtian sagte dieses Jahr in einem Medieninterview: „Der chinesischen Filmindustrie fehlen rund 200 Regisseure. China bringt derzeit jedes Jahr rund 300 Filme in die Kinos und benötigt grundsätzlich 300 relativ erfahrene Regisseure. Aber als ich mir die gesamte Branche ansah, stellte ich fest, dass es nur rund 100 Regisseure gibt, die auf dem Markt eingesetzt werden können, und Guangguang kann nur mit 50 bis 60 von ihnen zusammenarbeiten. Das zeigt, wie groß der Mangel an guten Regisseuren ist.“

Chen Shaofeng glaubt außerdem, dass der Einsatz neuer Schauspieler und Regisseure in vielen Filmen auch den Mangel an Talent auf dem heimischen Markt offenlegt. „Die heimische Filmindustrie muss langsamer vorgehen und einen langfristigen Entwicklungsmechanismus aufbauen. Die ungestüme Atmosphäre, in diese Branche einsteigen und ein Vermögen machen zu wollen, ist für die Entwicklung der Branche nicht förderlich.“

Als Gewinner des Qingyun-Plans von Toutiao und des Bai+-Plans von Baijiahao, des Baidu-Digitalautors des Jahres 2019, des beliebtesten Autors von Baijiahao im Technologiebereich, des Sogou-Autors für Technologie und Kultur 2019 und des einflussreichsten Schöpfers des Baijiahao-Vierteljahrs 2021 hat er viele Auszeichnungen gewonnen, darunter den Sohu Best Industry Media Person 2013, den dritten Platz beim China New Media Entrepreneurship Competition Beijing 2015, den Guangmang Experience Award 2015, den dritten Platz im Finale des China New Media Entrepreneurship Competition 2015 und den Baidu Dynamic Annual Powerful Celebrity 2018.