Ungenießbare „Milch“ + Meeresfrüchteabfälle = Nationalschatz?

Das Provinzmuseum Zhejiang beherbergt mehrere alte chinesische Lack- und Perlmutt-Kunsthandwerksgegenstände. Unter ihnen ist die runde Schachtel aus schwarzem Lack und Perlmutt aus der Yuan-Dynastie mit einem Hoffigurenmuster die älteste.

Schwarze Lackdose mit Perlmuttfiguren aus der Yuan-Dynastie, aus der Sammlung des Zhejiang-Museums | Sanlie/Wikimedia Commons

Die beiden wichtigsten Wörter im „Lack- und Perlmutthandwerk“ sind „Lack“ und „Perlmutt“.

Schwarzlack-Paravent mit Perlmutteinlage und Damen aus der Kangxi-Zeit der Qing-Dynastie (teilweise), aus der Sammlung des Metropolitan Museum of Art | Wikimedia Commons

Japanischer „Rinpa“-Umemaki-e-Räucherstäbchenhalter aus Perlmutt aus der Edo-Zeit, aus der Sammlung des Metropolitan Museum of Art | Wikimedia Commons

Die "Milch", die nicht getrunken werden kann

Bei dem hier erwähnten Lack handelt es sich nicht um das moderne chemische Produkt „Farbe“, sondern um eine Art natürliche Beschichtung, die aus der Pflanze der Gattung Anacardiaceae gewonnen wird. Die wichtigste der lackproduzierenden Pflanzen ist Toxicodendron vernicifluum. Darüber hinaus gibt es T. succedaneum, das zur selben Gattung wie Toxicodendron vernicifluum gehört, und Melanorrhoea usitate, das zur Gattung Melanorrhoea gehört.

Rhus | Wikimedia Commons

Schneidlack | Wikimedia Commons

Diese Pflanzen enthalten reichhaltigen Latex, aus dem wir nach dem Sammeln und Filtern Rohlack erhalten. Die meisten Bestandteile des Rohlacks aus Helmkraut sind Urushiol, eine organische Substanz, die wie Öl aussieht, und 25 bis 30 % Wasser, das im Urushiol dispergiert ist und eine „Öl-in-Wasser“-Emulsion bildet. Die Hauptbestandteile des Latex anderer Lackpflanzen unterscheiden sich geringfügig von denen der Lackbäume, wie beispielsweise Urushiol und Burmesisches Urushiol. In ihrer Anwendung gibt es jedoch keinen Unterschied. Nach dem Durchlaufen von Prozessen wie Rühren, Sonneneinstrahlung und Erhitzen verdunstet das meiste Wasser und nach Prozessen wie der Farbanpassung werden sie alle zu „raffinierten Farben“.

Einen Holzstapel bemalen | Scott Brown / Wikimedia Commons

Die Farbe von frisch geerntetem Rohlack ähnelt milchig-weißer Milch. Nach dem Kontakt mit Luft nimmt es abwechselnd die Farbe von Milchtee, Karamell und dunkler Schokolade an. Das Wort „pechschwarz“, das wir oft verwenden, bezeichnet die endgültige Farbe von Rohlack, die von den Alten zur Beschreibung von Schwarz verwendet wurde. Auch wenn ich die Farbe des Rohlacks als appetitlich beschrieben habe, ist er keineswegs essbar. Denn Urushiol ist sowohl giftig als auch hochallergen. Bei der Gewinnung und Verarbeitung von Rohlacken handelt es sich grundsätzlich um Allergiker.

Erstaunlicher "Frischhalte"-Effekt

Allerdings ist im Rohlack noch ein weiterer Inhaltsstoff enthalten, der zwar nicht in großen Mengen enthalten ist, den Rohlack aber von einem schädlichen Saft in eine unschädliche Farbe mit einem breiten Anwendungsspektrum verwandeln kann. Der Name dieses Inhaltsstoffs lautet „Lacquerase“. Unabhängig davon, ob es sich um Rohlack oder raffinierten Lack handelt, durchlaufen die darin enthaltenen Lackphenolsubstanzen unter der Katalyse der Lackase eine Oxidationsreaktion, bei der ein trockener Farbfilm entsteht. Dieser Reaktionsprozess erfordert große Mengen Sauerstoff und nur bei hoher Luftfeuchtigkeit kann das Innere des Lackfilms ausreichend mit Sauerstoff versorgt werden. Daher erfordert die Kondensation von Farbe eine Umgebung mit hoher Luftfeuchtigkeit und trockene, strömende Luft ist für die Filmbildung nicht förderlich. Dies ist auch der offensichtlichste Unterschied zu vielen modernen chemischen Beschichtungen.

Schwarz lackierte Schachtel mit Kamelienmuster aus der südlichen Song-Dynastie | Wikimedia Commons

Der kondensierte Farbfilm ist ungiftig und für den menschlichen Körper unschädlich, hat eine glatte und harte Textur, ist äußerst wasserdicht und hat eine sehr gute Bindungswirkung. Warum gibt es sonst die Redewendung „wie Leim und Farbe“? Zusätzlich zu diesen praktischen Vorteilen kann die getrocknete Farbe nach dem Schleifen und Polieren eine Vielzahl schöner optischer Effekte aufweisen.

Lackteller aus der Yuan-Dynastie mit rotem Lack und dem Bild einer Dame, die mit einem Baby spielt | Wikimedia Commons

Daher faszinierten Lackwaren, die Schönheit und Zweckmäßigkeit vereinen, die Menschen schon in der Antike. In Zhejiang, meiner Heimat, und in Hokkaido, Japan, wurden acht- oder neuntausend Jahre alte Lackwaren ausgegraben.

Lackdose aus der Mitte der Ming-Dynastie mit rotem Lack und Litschi-Muster | Wikimedia Commons

Nicht irgendeine Shell.

Wie viele andere Kunsthandwerke werden auch Lackwaren von erfahrenen Handwerkern mit verschiedenen Verzierungen, beispielsweise Edelsteinen und Muscheln, verziert.

Damen-Raumteiler aus der Qing-Kangxi-Zeit mit Intarsien aus schwarzem Lack und Perlmutt, zwölf Tafeln, aus der Sammlung des Metropolitan Museum of Art | Wikimedia Commons

Shell ist heute ein weiteres Stichwort.

Abalone-Muschel | Zell / Wikimedia Commons

Bereits in der Shang- und Zhou-Dynastie tauchten in meinem Land mit Muscheln verzierte Lackwaren auf. Diese Verzierungen wurden unter dem gemeinsamen Namen „Perlmutt“ bezeichnet. Sie lassen sich grob in zwei Kategorien unterteilen: Die eine Kategorie sind Muschelblasen, runde Dekorationen aus gemahlenen Muscheln, die im Allgemeinen dicker sind; das andere sind Muschelscheiben, also relativ dünne Schalenscheiben. Im Vergleich sind die Muschelscheiben natürlich zarter und schöner. Daher wurden Muschelscheiben nach und nach zum gängigen Material für Perlmutt, und zwar so sehr, dass in späteren Generationen jeder, wenn von Perlmutt die Rede war, automatisch an Muschelscheiben dachte.

Abalone-Muschel Perlmutt | Pixabay

Der Grund, warum Muschelflocken schöner sind als Muschelblasen, liegt darin, dass die Schalen gemahlen werden, um die „Perlenschicht“ freizulegen. Als Perlmutt bezeichnet man die Struktur der inneren Schalenschicht einer Weichtierart. Seine Hauptbestandteile sind Kalziumkarbonatkristalle und Protein und aufgrund der regelmäßigen Anordnung der Moleküle hat es eine einzigartige glänzende Textur.

Leuchtender Turban | Wikimedia Commons

Obwohl die meisten Muscheln über schönes Perlmutt verfügen, ist die Verarbeitung zum Einlegen in Lackwaren von Muschel zu Muschel unterschiedlich schwierig. Zu den für Einlegearbeiten üblicherweise verwendeten Arten gehören Abalone, leuchtende Turbane, Perlmutt, Riesenperlenmuscheln usw., insbesondere Abalone und leuchtende Turbane. Die polierten Muschelstücke haben nicht nur einen schönen Glanz, sondern auch satte Farben. Daher werden sie auch in späteren Generationen häufig im Perlmutthandwerk verwendet.

Nationales Schatzhandwerk, das exportiert und im Inland verkauft wurde

In der Antike, als es noch keine elektrischen Maschinen gab, war das Mahlen dicker Schalen in dünne Scheiben eine sehr zeitaufwändige und mühsame Aufgabe. Darüber hinaus war die Herstellung von Lackwaren selbst nicht einfach. Daher war Perlmutt-Lackware von Anfang an dazu bestimmt, ein Luxusartikel zu sein. Ob es populär war oder nicht, hing eng mit gesellschaftlichen Trends zusammen.

Weinkrug aus der Qing-Dynastie mit Figuren, Goldlack und eingelegtem Perlmutt, aus der Sammlung des Metropolitan Museum of Art | Wikimedia Commons

Nach der Zeit der Frühlings- und Herbstzeit und der Zeit der Streitenden Reiche verstummte das Handwerk der Perlmutteinlegearbeiten allmählich. Es erlebte während der Südlichen und Nördlichen Dynastien eine Wiederbelebung und erreichte während der Sui- und Tang-Dynastien einen Höhepunkt, als viele exquisite Techniken entstanden. Verschiedene exquisit gearbeitete Lackwaren mit Perlmutteinlagen waren nicht nur in China beliebt, sondern wurden von Mönchen und Gesandten der Tang-Dynastie auch ins benachbarte Japan gebracht.

Schwarzlackierte, perlmutt- und rautenförmige Platte aus der späten Ming-Dynastie mit Hoffiguren, eingelegt mit Perlmutt sowie Gold- und Silberfolie | Wikimedia Commons

Im Japan der damaligen Zeit waren mit Perlmutt eingelegte Lackwaren auch bei Prinzen und Adligen äußerst begehrt, die oft ihre Leute nach China schickten, um dort Waren wie Lackwaren zu kaufen. Viele der Meisterwerke gelten als Nationalschätze und werden noch immer im Shosoin-Archiv in Nara gesammelt. Das „führende“ Exponat der Shosoin-Ausstellung 2019 war die Pipa aus Perlmutt-Sandelholz aus der Tang-Dynastie.

Pipa aus Perlmutt und rotem Sandelholz (Replik) | Wüstenstachelschwein

Japan verfügt über Lackwaren und stellt Muscheln her. Nachdem es vom kulturellen Einfluss der Tang-Dynastie beeinflusst worden war, wollte es diese natürlich nachahmen. Nach Hunderten von Jahren der Forschung war die japanische Perlmutt-Lackkunst nicht mehr von der chinesischen zu unterscheiden, und zwar so sehr, dass sie während der Song-Dynastie sogar wieder nach China exportiert wurde. Im „Bo Zhai Bian“ der Nördlichen Song-Dynastie wurde sogar geschrieben, dass „die mit Schrauben gefüllte Ware ursprünglich aus Japan stammte“, was fälschlicherweise darauf schließen ließ, dass die Technologie, die exportiert und dann im Inland verkauft wurde, importiert wurde.

16. Jahrhundert, japanischer Export von Blumen- und Vogelschreinen mit Perlmutteinlagen, aus der Sammlung des Nationalmuseums Kyushu | Wikimedia Commons

Japan, Edo-Zeit, Sekiya Maki-e Perlmuttbecken, aus der Sammlung des Metropolitan Museum of Art | Wikimedia Commons

Allerdings war Fang Shao, der Autor von „Bo Zhai Bian“, schließlich ein Literat und wusste wahrscheinlich nicht viel über die Handwerker und Fähigkeiten am unteren Ende der Gesellschaft. Tatsächlich ist die Produktion von Lackwaren mit Perlmutteinlagen in China, obwohl sie mehrere Dynastien überdauert haben, nie eingestellt worden und es gab sogar technologische Neuerungen.

Achteckiger Teller aus Perlmutt mit schwarzer Lackeinlage und Gelehrtenfigur aus der Ming-Dynastie, aus der Sammlung des Metropolitan Museum of Art | Picry

Das vor den Fünf Dynastien verwendete Perlmutt war meist dickes Perlmutt mit einer Dicke von 0,5 bis 2 mm, geringer Transparenz und weißlicher Farbe. Nach der Südlichen Song-Dynastie wurde dünnes Perlmutt allmählich zum Mainstream. Die Dicke der Schalen betrug weniger als 0,5 mm. Als Ausgangsmaterial dienten vor allem Abalone-Muscheln, die leuchtende Farben aufwiesen und mit denen sich auf Lackwaren bunte Muster erzeugen ließen.

Lack aus der Ming-Dynastie mit Perlmuttintarsien und Löwenmuster auf der Basis, aus der Sammlung des Metropolitan Museum of Art | Wikimedia Commons

Unter den vom Provinzmuseum Zhejiang gesammelten Kulturrelikten aus Lack und Perlmutt ist die runde Dose aus schwarzem Lack und Perlmutt mit Hoffiguren aus der Yuan-Dynastie ein typisches Produkt aus dickem Perlmutt, während der runde Tisch aus Rosenholz mit Intarsien aus dünnem Perlmutt aus der Qing-Dynastie ein typisches Produkt aus dünnem Perlmutt ist. Sie hinterlassen auf die Menschen zwei unterschiedliche visuelle Eindrücke, die sich nur schwer perfekt in Worte fassen lassen. Wenn Sie es verstehen möchten, können Sie genauso gut ins Museum gehen, um die echten Dinge zu sehen und das ultimative Streben der Alten nach Schönheit zu erleben.

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