Shooter.com wird abgeschaltet: Hinter den kleinen Untertiteln treibt die Radio- und Fernsehbranche ein großes Spiel

Lassen Sie mich Ihnen erklären, warum Renren Video und Sagittarius geschlossen wurden. Dabei geht es nicht nur darum, gegen Piraterie vorzugehen, sondern es geht auch darum, dass die staatliche Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen ideologische Anweisungen von oben umsetzt. Und noch mehr geht es darum, im Zeitalter der Drei-Netz-Integration mit den Telekommunikationsbetreibern um die Macht zu konkurrieren.

Die Bekämpfung der Piraterie ist tatsächlich das Erste, was einem in den Sinn kommt, und man kann definitiv direkt daran denken. Ich werde nicht über die verschiedenen großartigen Vorteile sprechen.

Ich werde nicht mehr über ideologische Dinge reden. Dies ist eine beständige Situation. Viele Aktionen im Hörfunk und Fernsehen weisen diese Eigenschaft auf. Wenn es nicht gut gemacht wird, wird es große Probleme bereiten. Nachdem die Beamten der Zentralen Propagandaabteilung die Aufgabe der Organisation der ersten Internetkonferenz Chinas in Wuzhen abgeschlossen hatten, war es der Staatlichen Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen, die ebenfalls ideologische Aufgaben wahrnimmt, sicherlich peinlich, untätig herumzusitzen, und sie musste angeben.

Aber ich glaube, das Spiel zwischen Radio, Fernsehen und den Betreibern ist das, was sich hinter der Tür abspielt.

Verfügt ein Untertitel wirklich über eine so große Logik? Ja. Es ist ein Hebel mit kleiner Bewegung und großer Wirkung.

Untertitel sind nichts, was einfach existiert. Sie wären nicht so dumm, keine Filme oder Fernsehserien anzuschauen und die Untertitel nur aufmerksam zu lesen. Natürlich gibt es solche Sonderlinge, der Text ist wirklich charmant.

Der den Untertiteln entsprechende Inhalt ausländischer Filme und Fernsehserien steht im Fokus der Rundfunk- und Fernsehanstalten. Damit wird im Zeitalter der Drei-Netz-Integration eine Möglichkeit für Hörfunk und Fernsehen geschaffen, die Aufsicht zu gewährleisten.

In der Vergangenheit konzentrierte sich die Rundfunk- und Fernsehaufsicht im Wesentlichen auf zwei große Bereiche: Kino und Fernsehen. Die Kinokettenaufsicht ist aufgrund der Transparenz der Marktteilnehmer, der großen Reichweite und der begrenzten Anzahl sehr einfach umzusetzen, und der eigentliche Schwerpunkt liegt auf dem Fernsehen.

Was die Fernsehregulierung betrifft, dürfte Ihnen aufgefallen sein, dass die Radio-, Film- und Fernsehbehörde in den letzten Jahren eine Reihe von Maßnahmen ergriffen hat. Insbesondere die im vergangenen Jahr erfolgte Korrektur der Internet-TV-Terminals hat einen tiefen Eindruck hinterlassen, der ausreicht, um in die Geschichte der chinesischen Radio- und Fernsehkommunikation einzugehen. Gemäß Dokument Nr. 181 und Dokument Nr. 43 hat China in den Bereichen Boxen, Fernseher und Fernsehbetriebssysteme einen Schritt nach dem anderen unternommen.

Dabei handelt es sich lediglich um den Prozess der Durchdringung der gesamten Drei-Netz-Integration durch die OTT-Standardisierung.

Doch egal, wie sehr sich die Rundfunk- und Fernsehverwaltung bemüht, im Bereich des Internet-TV Abhilfe zu schaffen, es ist schwierig, die Durchdringung der chinesischen Haushalte durch Telekommunikationsanbieter mithilfe von Backbone-Netzwerken zu verhindern. Die Fernsehbranche ist eine Spezialität von Radio und Fernsehen, und die Betreiber haben keine Möglichkeit, ihrem Leid Ausdruck zu verleihen. Seine technischen Merkmale reichen jedoch aus, um die Macht von Radio und Fernsehen auf Multiscreen-Terminals weiterhin zu untergraben. Ja, die Häufigkeit, mit der normale Menschen ihren Fernseher einschalten, ist nicht sehr hoch. Sie verbringen die meiste Zeit damit, auf ihren Mobiltelefonen, Tablets und Computern fernzusehen.

Mobiltelefone, Tablets und Computer werden neben geschäftlichen Zwecken vor allem zur Unterhaltung genutzt, insbesondere zum Ansehen von Videos, Spielen, Lesen von Nachrichten und Chatten. Das Ansehen von Videos ist nicht nur eine Präferenz der Öffentlichkeit, sondern auch eine Präferenz der Betreiber, und der damit verbundene Datenverkehr macht einen großen Teil davon aus.

Aus technischer Sicht können Radio und Fernsehen nur Fernseher und Boxen beeinflussen, nicht jedoch Mobiltelefone, PCs oder PADs. Die Inhaltsregulierung kann jedoch tiefer reichen und bietet somit ein Mittel zur Regulierung, das über den Bildschirm hinausgeht. Sie sehen also, dass die Rundfunkanstalten in den letzten Jahren eine Offensive um sie herum aufgebaut haben. Von der Form her ist es nicht schnell, denn es darf nicht zu geradlinig sein, da es sonst unangenehm wäre, den Zorn der Öffentlichkeit zu erregen.

Das heißt, in der Vergangenheit verfolgten Radio und Fernsehen zwei unterschiedliche Strategien zur Regulierung von Endgeräten und Inhalten: Im Fernsehbereich war sie sehr streng, geradlinig und integriert; im Multiscreen-Bereich der Telekommunikation konnte dies nur auf der Inhaltsebene geschehen. Dies hat zu vielen passiven Aspekten in der Regulierungsstrategie geführt. Normale Menschen kümmern sich um so viele Dinge nicht. Ihnen geht es nur um das kulturelle Konsumerlebnis. Die Fernsehregulierung bereitet ihnen Unbehagen, sodass sie sich stärker auf andere Bildschirme verlassen.

Nach der Gründung von State Grid begann die Radio- und Fernsehbranche vorsichtiger zu agieren. Im September dieses Jahres veröffentlichte die Staatliche Verwaltung für Presse, Veröffentlichungen, Radio, Film und Fernsehen das Dokument Nr. 204 für neues Radio und Fernsehen (2014), mit dem die Einführung ausländischer Filme und Fernsehserien durch Video-Websites eingeschränkt und umfassend verwaltet wird. In der Vergangenheit konzentrierten sich Dokument Nr. 43 und Dokument Nr. 181 auf Endgeräte und betrafen ebenfalls Inhalte, allerdings hauptsächlich im Fernsehbereich. Jetzt hat das Dokument Nr. 204 den gesamten Inhalt auf einer Tafel zusammengefasst, was zu einer einheitlichen Überwachung führt. Der unaufhaltsame Durchdringungsprozess der Telekommunikationsbetreiber mithilfe technologischer Möglichkeiten gerät allmählich ins Stocken.

Das heißt, Radio und Fernsehen können die Hardware oder Technologie nicht kontrollieren, aber sie können die Inhalte nutzen, um Sie über alle Bildschirme hinweg anzusprechen.

Tatsächlich hat die Offenheit der Telekommunikations- und Internet-Netzwerktechnologien in den vergangenen Jahren zu zahlreichen Unregelmäßigkeiten auf der Inhaltsseite geführt. Piraterie ist zu einer chronischen Krankheit geworden. Es ist wirklich eine verzweifelte Situation, wenn jemand etwas raubkopiert und gleichzeitig andere dafür kritisiert, haha.

Untertitel sind ein Produkt, das in den Inhalt integriert ist und im Allgemeinen nicht allein zum Erleben oder zur Wertschätzung verwendet werden kann. Bei der Schließung von Sagittarius.com handelt es sich eigentlich um eine Gegenmaßnahme der Rundfunk- und Fernsehbehörden gegen die Verbreitung und Verbreitung von Inhalten im Telekommunikationsbereich.

Untertitel sind eine Kleinigkeit, haben aber eine enorme Hebelwirkung. Damit können wir viele Fliegen mit einer Klappe schlagen: Wir müssen gegen Piraterie vorgehen, die Verwaltung von Untertiteln in Filmen und Fernsehen standardisieren, ideologische Arbeit leisten und der Infiltration von Betreibern entgegenwirken.

Natürlich werden rigorose Maßnahmen gegen Untertitelgruppen wie Sagittarius.com nicht wirklich funktionieren. Dies liegt daran, dass Radio und Fernsehen die Durchdringung ausländischer Inhaltsquellen aus technischer Sicht nicht kontrollieren können. Bei Diensten ähnlich wie Sagittarius.com können die Leute neu anfangen, indem sie an einen anderen Ort ziehen. Tatsächlich gibt es auf dem Markt viele kleine Untertitelungsdienstleister. Kurzfristig wird diese Maßnahme jedoch die Verbreitung vieler neu eingeführter Inhalte aus dem Ausland hemmen.

Ein Untertitel spiegelt eine Machtsituation wider. Ich denke, dass die Aktionen der Radio- und Fernsehindustrie in dieser Spielrunde eher simpel und grob sind. Es ist nicht vollständig erkannt worden, dass es in der Industriekette viele spontane Kräfte gibt. Obwohl Untertitel meist mit Raubkopien in Verbindung stehen, gibt es auch eine ganze Reihe von Internet-Praktikern, die ihrer Arbeit aus reiner Leidenschaft nachgehen. Radio und Fernsehen sollten die Marktperspektive stärker berücksichtigen und Marktinstrumente zur Lenkung, Anwerbung und Regulierung nutzen.

Im Spiel zwischen Radio, Fernsehen und Telekommunikation sollten mehr Marktelemente eingeführt werden, um den Verkehr für eigene Zwecke umzulenken, anstatt ihn abzuschalten und sich selbst zu überlassen. Tatsächlich hat das Schließen keinerlei Auswirkungen. Es wird nach einer Weile definitiv wieder auftauchen. Für ein so großes Land gibt es keine wirklich offene Untertitel- und Zusammenstellungsplattform. Es stützt sich innerhalb des Systems nur auf einige wenige große Filmgruppen und Studios. Es ist nicht nur ineffizient, sondern es fehlt auch die Begeisterung.

Untertitel spiegeln auch die schwache globale Wettbewerbsfähigkeit der chinesischen Film- und Fernsehindustrie wider. Wenn das Spiel zwischen Radio und Fernsehen nicht dazu beitragen kann, die Entwicklung lokaler Inhalte in China voranzutreiben, wird es im Grunde nur die Bedeutung von Verwaltungsanordnungen haben. Tatsächlich erobern Originalinhalte aus China langsam auch die ausländischen Märkte und werden in Zukunft mit Sicherheit einen Boom erleben. Allerdings haben sich lokale Untertitel noch nicht zu einer industriellen Kette entwickelt, und eine einfache und grobe Verwaltung würde ihr Wachstum derzeit nur schwächen.

Ein Witz ist, dass eine solche Aktion der staatlichen Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen nicht ohne Wert ist. Dadurch sollen indirekt die Fremdsprachenkenntnisse der Chinesen verbessert werden, insbesondere die Hörfähigkeiten. Nachdem die staatlichen Mittelschulen die Zahl der Unterrichtsstunden im Fremdsprachenunterricht reduziert hatten, waren die Schüler motivierter, Fremdsprachen gut zu lernen. Ihre zukünftigen Prüfungsfähigkeiten werden erstaunlich sein, haha.

Als Gewinner des Qingyun-Plans von Toutiao und des Bai+-Plans von Baijiahao, des Baidu-Digitalautors des Jahres 2019, des beliebtesten Autors von Baijiahao im Technologiebereich, des Sogou-Autors für Technologie und Kultur 2019 und des einflussreichsten Schöpfers des Baijiahao-Vierteljahrs 2021 hat er viele Auszeichnungen gewonnen, darunter den Sohu Best Industry Media Person 2013, den dritten Platz beim China New Media Entrepreneurship Competition Beijing 2015, den Guangmang Experience Award 2015, den dritten Platz im Finale des China New Media Entrepreneurship Competition 2015 und den Baidu Dynamic Annual Powerful Celebrity 2018.