Amerikanische Fernsehserien treten vorzeitig in die Ära strenger Kontrollen ein, und der Cloud-Speicher wird zum größten Nutznießer

Am 27. Februar, dem achten Tag des ersten Mondmonats, war die Wärme des Frühlingsfests zwar noch in der Luft, doch eine Gruppe privater amerikanischer Fernsehdrama-Übersetzungsagenturen hatte sich bereits auf ihre erste „Schlacht“ im Jahr des Schafs vorbereitet. Sie alle, darunter auch die Renren Subtitles Group, die ihre Auflösung angekündigt hatte, bereiteten sich auf ein politisch angehauchtes amerikanisches Fernsehdrama vor: House of Cards.

Eine Stunde nachdem die dritte Staffel von House of Cards am Nachmittag auf Netflix in den USA veröffentlicht wurde, standen Rohinhalte (Versionen ohne chinesische Untertitel) bei mehreren bekannten inländischen Cloud-Speicherdiensten zum Download bereit. Mithilfe von QQ, Weibo und Moments verbreiten sich diese Download-Links schnell und bringen eine Gruppe neuer Benutzer zu den oben genannten Cloud-Speicherdiensten.

Im Gegensatz zu diesen Randbegünstigten gelang es Sohu Video, das die Exklusivrechte zur Ausstrahlung des Dramas erworben hatte, nicht, es gleichzeitig auszustrahlen. Ein Insider von Sohu Video teilte Tencent Technology mit, dass das Drama noch geprüft werde und der genaue Ausstrahlungstermin noch festzulegen sei.

Eine andere Video-Website hatte sich bereits darauf vorbereitet, die Gelegenheit stillschweigend zu nutzen. Nach der Keyword-Optimierung erreichte die BBC-Version der dritten Staffel von „House of Cards“ (britisches Drama), die ihnen gehörte, schnell ein hohes Ranking in den Suchmaschinen und der Datenverkehr nahm sprunghaft zu.

Weitere Praktiker aus der Online-Videobranche äußerten ihre Bedenken gegenüber Tencent Technology. Gemäß den im letzten Jahr von der Staatlichen Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen erlassenen Bestimmungen dürfen ab dem 1. April 2015 nicht registrierte ausländische Filme und Fernsehserien nicht mehr online ausgestrahlt werden. Bis zum 1. April ist es noch ein Monat, aber die zukünftigen Zensurstandards sind nicht optimistisch.

Zufälligerweise behaupteten vor „House of Cards“ mehrere Video-Websites wie LeTV, iQiyi und Tencent Video, dass sie den beliebten amerikanischen Film „Fifty Shades of Grey“ veröffentlichen würden, gaben dann aber bekannt, dass dies aus besonderen Gründen nicht möglich sei.

Da die Frist für die strenge Überprüfung von Online-Dramen näher rückt, könnte es in der einst friedlichen Videobranche zu folgenden wesentlichen Änderungen kommen:

Video-Sites kehren zu vorsichtigen Cloud-Speichervorteilen zurück

Da die Regierung in den letzten Jahren ihre Bemühungen zur Bekämpfung der Piraterie verstärkt hat, haben auch die großen Video-Websites ihre Investitionen in den Erwerb von Urheberrechten an amerikanischen Fernsehserien erhöht. Angesichts der verschärften Regulierungspolitik hat die Begeisterung der Video-Websites für amerikanische Fernsehserien nachgelassen und die Urheberrechtspreise werden wieder auf ein vernünftiges Niveau zurückkehren.

Kurzfristig besteht die unmittelbarste Folge der „Überprüfung vor der Ausstrahlung“ darin, dass die Online-Piraterie möglicherweise wieder schwerwiegender wird.

Rechtsanwalt Liu Chunquan von der Anwaltskanzlei Pan-Ocean ist der Ansicht, dass die konventionelle Methode zur Bekämpfung von Piraterie darin besteht, den legalen Markt zu nutzen, um den Markt für Piraterieprodukte zu erobern. Wenn legitime Ressourcen die Benutzerbasis nicht zufriedenstellen können, werden Raubkopien während des Überprüfungszyklus der zuständigen Behörden definitiv den Markt erobern und Piraten eine Grauzone zum Überleben hinterlassen.

Obwohl Sagittarius.com und Renren Video im vergangenen Jahr ihre Schließung bekannt gaben, QVOD strafrechtlich untersucht wurde und Xunlei nach seiner Börsennotierung seine Bemühungen zur Bekämpfung der Piraterie verstärkt hat, können nach dem Zusammenbruch der traditionellen Suchmaschinen für Film- und Fernsehressourcen immer noch viele ausländische Dramenfans ihre eigenen Wege finden, um Filme anzusehen.

Kleinere und mittelgroße Ressourcen-Websites können immer noch Downloads anbieten und Raubkopien von Ressourcen können auch über verdecktere Vertriebskanäle wie Online-Disks und Cloud-Disks bezogen werden, was die Überwachung erschwert. Heutzutage erscheinen auf Weibo, Tieba und in verschiedenen Foren häufig kurz nach der Veröffentlichung eines beliebten Films entsprechende Videolinks, Download-Seeds und andere Ressourcen. Weibo ist zu einer Verbreitungsplattform geworden, auf der Videodateien geteilt und Passwörter über verschiedene Netzwerk- und Cloud-Festplatten extrahiert werden, sodass Internetnutzer sie selbst herunterladen können.

Tencent Technology hat auf einer Filmwebsite namens Kanba entdeckt, dass einige Inhaltsressourcen direkt in die Wiedergabefenster großer Videowebsites integriert werden. Bei der Suche nach einigen Filmen und anderen Ressourcen wird nach dem Anklicken die Linkaufforderung „Baidu Cloud Disk – Zum Herunterladen oder Online-Ansehen erforderlich“ angezeigt. Nach dem Anklicken gelangen Sie direkt zur Anzeige- oder Downloadadresse von Baidu Cloud Disk.

Ein amerikanischer Drama-Fan sagte einmal in einem Interview mit den Medien, dass „The Big Bang Theory“ letztes Jahr verboten wurde, Fans aber immer noch problemlos an Ressourcen gelangen können, wenn sie den Film sehen möchten, der Vorgang sei jedoch umständlicher und versteckter.

Eine Person, die die Webmasterbranche aufmerksam verfolgt, erklärte Tencent Technology einmal, dass es in China derzeit über zwei Millionen kleine und mittelgroße Film- und Fernsehseiten gebe, von denen viele tatsächlich ausländische Server nutzten, monatliche Gebühren zahlten und die Methode der Erstellung von Website-Gruppen anwendeten, um zu verhindern, dass die Website durch inländische IPs blockiert werde, was auch die Bemühungen zur Bekämpfung der Piraterie verstärkte.

Es gibt zwei Haupttypen kleiner und mittelgroßer Websites. Der erste Typ ist eine Film- und Fernsehressourcen-Site, die nur Suchfunktionen und Links bereitstellt und nicht über eigene Server und Videoinhalte verfügt. Der zweite Typ ist ein Inhaltssuchportal, das ebenfalls direkt Server von IDC mietet und eine große Menge an Raubkopien von Videoinhalten speichert, die von großen regulären Video-Websites heruntergeladen oder direkt von CDs gekauft und kopiert und hochgeladen werden.

Die Beziehung zwischen den beiden oben genannten Arten von Film- und Fernsehsendern besteht darin, dass die erste Art von Website eigentlich nur eine Hülle mit extrem niedrigen Produktionskosten und hoher Geschwindigkeit ist. Die Videoquelle arbeitet mit dem zweiten Typ zusammen und die Werbeeinnahmen werden entsprechend der Anzahl der Klicks aufgeteilt, mit einem Anteilsverhältnis von 60 % oder mehr.

Um mehr Verkehr zu erhalten, kooperieren auch kleine und mittelgroße Filmseiten miteinander, um den Verkehr durch Links umzukehren. Nachdem die größeren Film- und Fernsehseiten Content-Ressourcenplattformen eingerichtet haben, richten sie häufig Site-Cluster ein. Mit anderen Worten: Webmaster erstellen viele Film- und Fernsehseiten mit unterschiedlichen Domänennamen, aber die endgültigen Ressourcenlinks verweisen tatsächlich auf dieselbe Inhaltsplattform.

Das Bewertungssystem kann früher eintreffen

Wang Zhaonan, stellvertretender Chefredakteur von iQiyi, ist der Ansicht, dass die Regierung die Inhaltsrichtlinien eher „lockern“ als „blockieren“ und die Klassifizierung von Videoinhalten, einschließlich der eingeführten amerikanischen Dramen, überprüfen würde, damit die richtigen Leute die richtigen Inhalte sehen können. Die Benutzerkennung sollte mit dem Personalausweis verknüpft sein, sodass Internetnutzer unter 18 Jahren keine Videoinhalte mit eingeschränkten Elementen ansehen können.

In der chinesischen Filmindustrie und Internetvideobranche gibt es anhaltende Diskussionen über das Filmbewertungssystem. Das Fehlen etablierter offizieller Stimmen erschwerte jedoch die Umsetzung dieses Branchenkonsenses.

Um das Jahr 2010 herum vertrat Zhao Shi, der damalige stellvertretende Direktor der Staatlichen Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen, den Beamten bei einer Pressekonferenz zur Reform des Kultursystems und erklärte, dass China diesen Ansatz hinsichtlich des Filmbewertungssystems nicht übernehmen werde. Er sagte, dass man mit der Filmklassifizierung theoretisch den Bedürfnissen von Zuschauern unterschiedlichen Alters und Niveaus gerecht werden könne, in der Praxis habe er bisher jedoch keine besonders erfolgreichen Erfahrungen damit gemacht.

Danach wurde die Rede von einer „Bewertung“ für eine Weile unterdrückt, doch die Filmindustrie unternimmt weiterhin entsprechende Versuche. Die Bona International Film Group hatte geplant, Minderjährige und ältere Menschen aus Publikumssicht zur Vorsicht beim Ansehen von Filmen mit gewalttätigen und erotischen Inhalten zu ermahnen, hatte jedoch keine Beschränkungen beim Ticketkauf eingeführt.

Die angespannte Atmosphäre dieses Versuchs entspannte sich erst, als Präsident Xi Jinping Südkorea besuchte, was die Unterzeichnung des chinesisch-südkoreanischen Filmkoproduktionsabkommens zwischen dem Ministerium für Kultur, Sport und Tourismus und der staatlichen Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen ermöglichte. Das Abkommen sieht vor, dass chinesisch-koreanische Koproduktionen auf dem chinesischen Markt die gleiche Behandlung erfahren wie inländische Filme und nicht mehr den gleichen Beschränkungen unterliegen wie importierte Filme. Die Branche glaubte einst, dass Chinas Filmzensursystem gelockert würde.

Tatsächlich zwingt die gesamte Kulturbranche die Politik zum Nachdenken. Ende 2014 wurde Lu Yufei, ein Ph.D. in Gehirnforschung von der Chinesischen Akademie der Wissenschaften, führte Chinas erstes privates Bewertungssystem für Kinderfilme und Fernsehdramen ein – die Chinese Children's Film and Television Drama Rating Standards, die einige der veröffentlichten Filme nach dem Grad ihrer „Schädlichkeit“ klassifizierten und die Standards für verschiedene Altersgruppen kennzeichneten. Die Diskussion um das Notensystem hat erneut heftige Debatten ausgelöst.

Als Reaktion auf die jüngste „Neuproduktion“ und Löschung der chinesischen Fernsehserie „Die Kaiserin von China“ erklärte der derzeitige stellvertretende Direktor der staatlichen Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen, Tian Jin, dass die staatliche Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen festgestellt habe, dass es bei der Serie tatsächlich Probleme mit unzureichenden Überarbeitungen gebe, und die Investitions- und Produktionsinstitutionen angewiesen habe, vor der Ausstrahlung gemäß dem Gesetz Überarbeitungen vorzunehmen.

Branchenexperten sind jedoch nach wie vor der Meinung, dass diese Aussage zu formal sei und dass „die entsprechenden Bestimmungen der Gesetze unseres Landes zu vage seien und die Gesetze so schnell wie möglich geändert werden sollten, um ihre Bedeutung klar zu definieren.“

Mit der Verkündung der neuesten „Verordnung“ durch die staatliche Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen Ende 2014 wurde jedoch das angeblich strengste „Rauchverbot“ der Geschichte umgesetzt. Man erkennt, dass die politischen Entscheidungsträger diesem Thema von öffentlichem Interesse Aufmerksamkeit schenken, doch willkürliche Einheitspolitiken werden von der Industrie nur schwer akzeptiert.

Was die Branche noch erwartet, sind einige praktische Bewertungsstandards. Derzeit können wir anscheinend nur hoffen, dass die staatliche Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen kleine Schritte unternehmen und Durchbrüche erzielen kann.

Als Gewinner des Qingyun-Plans von Toutiao und des Bai+-Plans von Baijiahao, des Baidu-Digitalautors des Jahres 2019, des beliebtesten Autors von Baijiahao im Technologiebereich, des Sogou-Autors für Technologie und Kultur 2019 und des einflussreichsten Schöpfers des Baijiahao-Vierteljahrs 2021 hat er viele Auszeichnungen gewonnen, darunter den Sohu Best Industry Media Person 2013, den dritten Platz beim China New Media Entrepreneurship Competition Beijing 2015, den Guangmang Experience Award 2015, den dritten Platz im Finale des China New Media Entrepreneurship Competition 2015 und den Baidu Dynamic Annual Powerful Celebrity 2018.