Die falsche Maske der Unterhaltung in chinesischen Fernsehprogrammen entlarven
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Nachdem das chinesische Fernsehen in nur etwas mehr als einem Jahrzehnt immer neue Höhepunkte in der Programmform erlebt hatte, begann man im Kontext des Unterhaltungszeitalters allmählich, sich in Richtung Unterhaltung und sogar Pan-Unterhaltung zu bewegen. Es gibt kein Zurück. Unterhaltung ist tatsächlich eine gute Sache für das allgemeine Publikum und die Fernsehprogramme selbst, denn sie befriedigt nicht nur die Nachfrage des Publikums nach Unterhaltungsinhalten, sondern bringt Fernsehprogramme auch auf eine sich schnell entwickelnde Spur. Allerdings ist die Frage, wie der kritische Punkt zwischen Unterhaltung und Pan-Unterhaltung beherrscht werden kann, zu einem wichtigen Diskussionspunkt für viele aktuelle Fernsehunterhaltungsprogramme geworden. Als kommerzielle Unterhaltungsfernsehshows auf den Markt kamen, passten sie sich in einem freieren und entspannteren Format an die sich ständig ändernden Sehgewohnheiten und Lebensstile des Publikums an. Dieser Wandel fördert nicht nur das Wachstum und die Entwicklung traditioneller Fernsehsender, sondern zielt auch darauf ab, den Geschmack und die Vorlieben der Fernsehzuschauer zu berücksichtigen. Eine der Veränderungen im Fernsehprogramm mit dem Aufkommen von „Unterhaltung“ ist zugleich der deutlichste Ausdruck der fortschreitenden Kommerzialisierung von Fernsehprogrammen. Insbesondere nach den Änderungen in den Betriebsmechanismen der Medien sind die Einschaltquoten der Fernsehsender zu einem direkten Indikator für den Wert von Fernsehprogrammen geworden, und der Unterhaltungswert der Fernsehprogramme ist ein wichtiger Faktor, der die Einschaltquoten der Fernsehsender beeinflusst. Wenn wir auf die Vergangenheit zurückblicken, haben die Produzenten von phänomenalen Fernsehprogrammen wie „Super Girl“, „If You Are the One“ und „The Voice of China“ einfach Unterhaltungsthemen geschaffen, indem sie sich in die Programminhalte vertieft haben. Mit der zunehmenden Popularität von Promi-Realityshows in den letzten zwei Jahren begannen die Programmproduzenten jedoch, bei der Konzeption ihrer Programme das grundlegende Attribut von Fernsehprogrammen auf „Unterhaltung“ zu setzen. So gibt es beispielsweise Promi-Eltern-Kind-Sendungen wie „Wohin gehen wir, Papa?“ und „Dad is Back“, Promi-Dating-Sendungen wie „Let’s Fall in Love“ und „If Love“, Promi-Liebessendungen wie „You Are with Me All the Way“ und „Fighting for Her“ und sogar Promi-Reisesendungen wie „Flowers and Youth“ und „Sisters Over Flowers“. Bei dieser Art von Fernsehprogrammen, in denen bekannte Prominente die Hauptrollen spielen, werden vor der Aufzeichnung unterhaltsame Themen besprochen. Auch verschiedene Klatsch- und Unterhaltungsnachrichten rund um die Prominenten sind zu einem wichtigen Mittel zur Steigerung der Einschaltquoten geworden. Offensichtlich weichen viele Varieté-Realityshows derzeit von der grundlegenden Definition von Fernsehprogrammen im Sinne der Unterhaltung ab. „Unterhaltung“ ist lediglich Unterhaltung und hat nichts mehr mit Bildung und Unterhaltung zu tun. In diesem Zusammenhang verriet ein Brancheninsider, dass die staatliche Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen eine „Wahrheitsbeschränkungsverordnung“ erlassen werde. Diese lege fest, dass „Reality-Shows nah am Volk sein müssen, Tatsachen nicht übertreiben oder das Wahre mit dem Falschen verwechseln dürfen und authentisch und glaubwürdig sein müssen“. Dies wiederum lässt die Menschen an politische Richtlinien wie das „Talentshow-Verbot“ und die „Song-Einschränkungsverordnung“ denken, die als Reaktion auf den Entwicklungstrend fehlgeleiteter Fernsehprogramme im letzten Jahrzehnt eingeführt wurden. Tatsächlich ist der offensichtliche Unterhaltungsüberschuss nicht der unmittelbare Grund für die Rundfunk- und Fernsehbehörden, Fernsehprogramme einer politischen Kontrolle zu unterziehen. Der wahre Grund liegt in der mangelnden Verbreitung kultureller Ideen durch Fernsehprogramme. Obwohl es viele Gründe dafür gibt, warum Fernsehprogramme heutzutage in Schwierigkeiten stecken, besteht der wichtigste darin, dass Unterhaltungsprogramme übermäßig nach materiellem „Vergnügen“ streben und die metaphysische „Schönheit“ ignorieren, was dazu führt, dass den Fernsehprogrammen selbst eine „humanistische Konnotation“ fehlt. Während die kognitive Funktion, die Bildungsfunktion und sogar die ästhetische Funktion der Kultur in Fernsehprogrammen ignoriert und unterdrückt werden, werden ihre Funktion der Sinnesstimulation und die Funktion der Spielunterhaltung gestärkt und hervorgehoben. Man kann also sagen, dass Fernsehprogramme nicht nur „unterhaltsam“ sind, sondern im Rahmen der „Unterhaltung“ auch „kommerzialisiert“ werden. Der immer stärker werdende Trend zur Pan-Unterhaltung Neil Postman schlug in seinem berühmten Werk „Wir amüsieren uns zu Tode“ einst das Konzept der „Pan-Unterhaltung“ vor und wies darauf hin, dass das Fernsehen mit seiner leistungsstarken Unterhaltungsfunktion zum besten Träger der Pan-Unterhaltung geworden sei. Offensichtlich hat der Trend zur Pan-Unterhaltung den Fernsehprogrammmarkt meines Landes erfasst. Man kann sogar sagen, dass seit der Ära von „Super Girl“, als die Straßen voller Menschen waren, bis hin zur umstrittenen Ära von „Flowers and Youth“ die „Pan-Unterhaltung“ der Fernsehprogramme in das Leben der Zuschauer eingedrungen ist und den Unterhaltungsgrad des gesamten gesellschaftlichen Lebens beeinflusst hat. Tatsächlich kann Pan-Unterhaltung einfach als „Über-Unterhaltung“ beschrieben werden. Beispielsweise extrahieren und kreieren die Programmproduzenten bei den derzeit angesagtesten Promi-Outdoor-Realityshows oft durch die frühzeitige Konzeption der Programmdrehbuchautoren und den späteren Schnitt der Programmaufzeichnung mehr Unterhaltung mit aktueller Relevanz und kontroversen Effekten. Und dies ist die wahre Absicht der staatlichen Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen mit der „Anordnung zur Einschränkung der Wahrheit“. Man kann sagen, dass die Entstehung der Pan-Unterhaltung immer noch auf das Streben der Fernsehprogrammproduzenten nach hohen Einschaltquoten zurückzuführen ist. Im Zeitalter der Werbemedien, in dem die Einschaltquoten an erster Stelle stehen, beschränken sich Fernsehprogramme, um das Ziel der Quotensteigerung zu erreichen, nicht nur auf die Unterhaltung durch übertriebenes Marketing, sondern scheuen sich auch nicht, den Programmen vulgäre und banale Inhalte hinzuzufügen, um die Zuschauer anzulocken. Dies ist ein weiterer Ausdruck der zunehmenden pan-unterhaltsamen Natur von Fernsehprogrammen. Darüber hinaus wird bei der Diskussion über die Inhaltskonstruktion und Formunterstützung von Fernsehprogrammen auch anerkannt, dass einer der Gründe für die allgemeine Tendenz von Fernsehprogrammen, zu Pan-Unterhaltung zu werden, die Schwäche von Fernsehprogrammen bei der Inhaltskonstruktion und künstlerischen Produktion, der Mangel an Forminnovation und der Mangel an unabhängigen Innovationsfähigkeiten ist. Betrachtet man die Trends bei Fernsehprogrammen in verschiedenen Zeiträumen der Vergangenheit, fällt es nicht schwer, festzustellen, dass das Klonen, Kopieren und Plagiieren von Form und Inhalt hervorragender Fernsehprogramme nicht nur der direkte Grund dafür ist, dass mehr hervorragende Fernsehprogramme mit Persönlichkeit, Originalität und Typizität nicht entstehen, sondern auch ein wichtiger Grund für die Verbreitung des Phänomens der Pan-Unterhaltung ist. Darüber hinaus werden viele der aktuellen Fernsehprogramme meines Landes, wie etwa „Where Are We Going, Dad?“, „The Voice of China“ und „Running Man“, aus dem Ausland importiert, wo die Urheberrechte für die Programme hervorragend sind. Der gravierende Mangel an unabhängigen und innovativen Programmquellen hat dazu geführt, dass sich Fernsehprogramme noch immer in der Phase der primären Nachahmung befinden, was dazu führt, dass die meisten Programme lediglich die Hülle von Unterhaltungsprogrammen aufweisen, ihnen aber substanzielle Unterhaltungsinhalte fehlen. Dieses Phänomen des Trendfolgens hat zur Entstehung von mehr Fernsehprogrammen in unterhaltsamem Gewand geführt, was wiederum den Trend zur Panunterhaltung befeuert hat.Als Gewinner des Qingyun-Plans von Toutiao und des Bai+-Plans von Baijiahao, des Baidu-Digitalautors des Jahres 2019, des beliebtesten Autors von Baijiahao im Technologiebereich, des Sogou-Autors für Technologie und Kultur 2019 und des einflussreichsten Schöpfers des Baijiahao-Vierteljahrs 2021 hat er viele Auszeichnungen gewonnen, darunter den Sohu Best Industry Media Person 2013, den dritten Platz beim China New Media Entrepreneurship Competition Beijing 2015, den Guangmang Experience Award 2015, den dritten Platz im Finale des China New Media Entrepreneurship Competition 2015 und den Baidu Dynamic Annual Powerful Celebrity 2018. |
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