Amerikanische Dramen sind schwach, es ist Zeit für ein Comeback der heimischen Dramen

Im Vergleich zu einheimischen Fernsehdramen galten amerikanische Fernsehdramen schon immer als das Gewissen der Branche. Jemand hat einmal gescherzt, dass es in amerikanischen Krimiserien ausschließlich darum gehe, Fälle zu lösen, wie engagiert die Polizei sei und wie qualvoll der Prozess der Falllösung sei; während es in den heimischen Polizei- und Gangsterdramen um die Liebesgeschichten der Polizisten geht.

Rückblickend auf das Jahr 2015 scheint es für eine amerikanische Fernsehserie schwierig zu sein, den Zuschauern die Begeisterung zu vermitteln, die sie beim ersten Kontakt mit der Serie empfanden. Es ist schwierig, die phänomenalen Fernsehserien wie „Prison Break“, „The Big Bang Theory“, „Sherlock Holmes“ und „House of Cards“ zu reproduzieren, die einen landesweiten Fernsehwahn auslösten.

Genau wie die Regel: „Wenn Sie bis zum tiefsten Punkt fallen, werden Sie wieder abprallen; wenn Sie bis zum Gipfel aufsteigen, werden Sie abstürzen; und wenn Sie den Gipfel erreichen, werden Sie hinabfallen.“ Nach Jahren starker Entwicklung auf dem chinesischen Festland scheinen amerikanische Fernsehserien in eine Phase relativer Schwäche eingetreten zu sein.

Wie kann das Publikum das alte Drama auch dann noch lieben, wenn es sich seinem Lebensabend nähert?

Die überaus brillanten amerikanischen Fernsehserien wie „Dr. House“ und „Lost“, die das Publikum jahrelang begleitet haben, wurden zwar nach ein oder zwei Staffeln mit schwachen Einschaltquoten in den Ruhestand geschickt, haben aber zumindest ihren Ruf nicht verloren. „Desperate Housewives“, dessen Dreharbeiten einst bis zur neunten Staffel angekündigt waren, verzeichnete ab der siebten Staffel gravierende Einbußen bei den Einschaltquoten und musste daher in die Schlussphase gehen. „CSI“, ein altes Drama, das seit 13 Jahren ausgestrahlt wird, steht vor dem Schicksal, aufgrund schlechter Einschaltquoten nicht verlängert zu werden.

Es gibt viele Gründe für den Rückgang der Einschaltquoten alter Dramen: schwerwiegende Handlungsklischees; Rückgang der Serienqualität; Auswirkungen neuer Dramen; Auswirkungen der Wirtschaftsrezession; Streik der Drehbuchautoren usw. Im Zeitalter des entwickelten Internets und populärer Online-Videos haben sich die Sehgewohnheiten des Publikums enorm verändert. Die Zeiten, in denen man vor dem Fernseher saß und Serien anschaute, sind vorbei.

Gleichzeitig ist der ästhetische Geschmack des Publikums der seit zehn Jahren gleichbleibenden Routine überdrüssig geworden. Die früher beliebte Routine ist nicht mehr beliebt, aber die zunehmende Auswahl hat das Publikum ratlos zurückgelassen.

Die neuen Rekruten sind schwach und die Peinlichkeit des Mangels an Nachfolgern

Ein mit Spannung erwarteter Geheimtipp im Jahr 2015: „How to Get Away with Murder“. Die Popularität der ersten Staffel dieses Dramas übertraf alle Erwartungen: Dieses Rechtsdrama war hinsichtlich der Gerichtsdebatten nicht so gut wie „Boston Legal“, nicht so spannend wie „Law & Order“ und nicht so gut wie „The Good Wife“, was die Beweissammlung und Ermittlungen anging, aber es hat sich seinen Weg gebahnt, indem es auf umgekehrtes Denken und Empathie setzte. Die Hauptdarstellerin Viola Davis war zudem die erste schwarze Schauspielerin in der Geschichte, die den Emmy Award als beste Schauspielerin in einer Dramaserie gewann.

Die zweite Staffel, die dieses Jahr ausgestrahlt wurde, war jedoch eine große Enttäuschung. „How to Get Away with Murder“ hat viele alte Fehler amerikanischer Fernsehserien wiederholt, zu viele Löcher gegraben, die es zu füllen gilt, und immer wieder neue Löcher gegraben. „Töte sie, aber begrabe sie nicht“, viele Hinweise wurden entweder vergessen oder endeten einfach und grob. Die verwirrenden Gefühlsstränge und die zunehmend blutigen Handlungen machen dieses mit Spannung erwartete Drama zu einer Zwiebel. Wenn man Schicht für Schicht abzieht, findet man am Ende nichts.

Neben „How to Get Away with Murder“ mussten auch die im Jahr 2015 neu aufgelegten US-Fernsehserien „iZombie“ und „Cybercrime“ nach ihrer kurzlebigen Popularität einen starken Einbruch der Einschaltquoten hinnehmen. Obwohl es Neuigkeiten gibt, dass beide für die nächste Staffel verlängert wurden, ist es wirklich schwer, das Interesse der Leute zu wecken.

Können Familiendramen dieses Mal wirklich ein Comeback erleben?

Obwohl es in diesem Jahr immer noch einige aufsehenerregende neue amerikanische Dramen gibt, kann man dieses Jahr im Vergleich zu den Jahren, in denen amerikanische Dramen florierten, wirklich als ein Jahr bezeichnen, in dem es „keine Dramen zum Anschauen“ gab. Im Gegensatz dazu werden inländische Fernsehdramen immer noch für ihre billigen Spezialeffekte kritisiert, doch sie haben sowohl in puncto Qualität als auch in puncto Einstellung große Fortschritte gemacht.

Durch die Zusammenarbeit mit Online-Videoseiten und den Offline-Gegenangriff von online aus, wobei sie sich auf eine Reihe von Internet-Denkoperationen wie Big Data + Kapital + Marketing stützten, haben inländische Dramen, insbesondere inländische Web-Dramen, sowohl Einschaltquoten als auch Ansehen gewonnen. Von „The Journey of Flower“ über „The Disguiser“ bis hin zu „Nirvana in Fire“ sind es nicht mehr Chao Ye und Benedict Cumberbatch, die die Bildschirme von WeChat und Moments prägen; Old Cadre und Prinz Jing sind jetzt die neuen Favoriten.

Die Popularität einheimischer Fernsehdramen war im Jahr 2015 nicht länger nur ein Strohfeuer, denn ein ernsthaftes Drama folgte dem anderen. In der ersten Jahreshälfte erschienen „Fall in Love with You“ und „Empress Wu“, gefolgt von „Ordinary World“, gefolgt von „The Journey of Flower“ und „Grave Robbers‘ Chronicles“, die gerade ihre Sommerferien beendet hatten. „Nirvana in Fire“ wurde populär und die folgenden Dramen „Close Your Eyes, Mr. Right“ und „Legend of Miyue“ erzielten weiterhin hohe Einschaltquoten.

Das kontinuierliche Auftauchen hochwertiger chinesischer Dramen ist ein Beweis für die wahre Stärke des chinesischen Dramas. Auch die seit Jahren kritisierten Mängel wurden verbessert: Der IQ des Publikums wird respektiert, die Szenerie ist exquisit und die Kamerasprache ist nicht mehr derb. Es ist ein Grund zum Feiern, dass die Familiendramen endlich aus dem Teufelskreis der reinen Romantik ausgebrochen sind. In vielen populären Dramen steht die Romantik nicht mehr im Mittelpunkt der Beschreibung, aber der IQ des Publikums wird respektiert, die Szenerie ist exquisit und die Kamerasprache ist nicht mehr grob gemacht. Auch wenn es keine „Romanze“ gibt, sind wahre Gefühle überall zu sehen. Kein Wunder, dass einige Freunde seufzten: Jetzt sind alle, die in den europäischen und amerikanischen Kreisen sind, über die Mauer geklettert, um sich dem heimischen Kreis anzuschließen.

Derzeit haben unter den inländischen Dramen populäre IP-Dramen immer noch die besten Einschaltquoten, während andere Werke im Allgemeinen gut abschneiden. es gibt viele ähnliche Dramen; Lebensdramen nehmen einen großen Anteil auf der Leinwand ein, und die Handlungsstränge und Plots sind alle bekannt und es fehlt ihnen an Frische; Fernsehserien mit gutem Ruf und hohen Einschaltquoten im Satellitenfernsehen machen lediglich 20 % aus.

Chinesische Dramen werden immer besser, das ist für das Kinopublikum eine offensichtliche Tatsache. Wenn sie jedoch den gut produzierten amerikanischen Dramen Paroli bieten wollen, müssen sie in puncto Drehbuchautoren, Finanzierung, Schauspieler, Technologie usw. noch immer hart arbeiten.

Wenn die Leute vor ein paar Jahren gesagt hätten, dass chinesische Dramen nicht mit amerikanischen Dramen mithalten könnten, hätten ihnen sicherlich viele Leute zugestimmt. Doch wenn chinesische Dramen in Zukunft wirklich die Sehnsucht der Chinesen nach Dramen wecken und „chinesische Charakteristika“ entwickeln, wird es mit Sicherheit immer mehr Menschen geben, die sich gegen solche Aussagen stellen.

Als Gewinner des Qingyun-Plans von Toutiao und des Bai+-Plans von Baijiahao, des Baidu-Digitalautors des Jahres 2019, des beliebtesten Autors von Baijiahao im Technologiebereich, des Sogou-Autors für Technologie und Kultur 2019 und des einflussreichsten Schöpfers des Baijiahao-Vierteljahrs 2021 hat er viele Auszeichnungen gewonnen, darunter den Sohu Best Industry Media Person 2013, den dritten Platz beim China New Media Entrepreneurship Competition Beijing 2015, den Guangmang Experience Award 2015, den dritten Platz im Finale des China New Media Entrepreneurship Competition 2015 und den Baidu Dynamic Annual Powerful Celebrity 2018.